只要別拍作者電影，史蒂文·索德伯格也是個不錯的導演人選。
等琳賽·比爾完成劇本，可以讓人與這三位導演進行初步的接觸。
羅南暫時放下這事，從旁邊那一摞劇本中取過一本，認真看了起來。
因為偶爾會有其他工作，一下午的時間，羅南斷斷續續瀏覽了五個劇本，然後都做了相關的標註。
儘管只是一目十行的瀏覽了一遍，卻也能判定這些劇本基本沒有價值可言。
判斷的依據不僅僅是故事情節的陌生，還有劇本結構的混亂以及缺乏基本邏輯等等。
像是後者的判定，來自羅南這幾年運作電影學習鍛鍊出來的能力。
其實從投遞劇本中尋找專案，與撞大運差不多。
某位老牌製片人曾經說過：「我所讀過的成千上萬個劇本中，絕大多數都不具備哪怕一丁點價值。」
劇本是一部電影的根基所在，其開發是一個漫長而複雜的過程，從最初的一個故事創意，需要歷經繁複的寫作、市場評估和修改過程之後，最終才能進入拍攝階段。
當新入行者製作自己的第一部電影時，很多人告訴他：你需要找到一個好劇本。
千萬別相信他們，因為一個好劇本是遠遠不夠的。
羅南直接否決的這幾個劇本，明顯都是新手的作品，新手編劇往往都想要以全新的視角和獨特的立場講述一個很複雜的故事。
但對於新手來說太難了。
即便開局就是巔峰的沃卓斯基兄（姐）弟（妹），也是有過練手作品之後，才出現的巔峰。
其實，對於編劇行業的新鳥來說，想要寫好劇本並且拿到電影公司的綠燈，最好劇情簡單而又符合好萊塢的套路，複雜新鮮的劇本被採用機率更低。
新手的劇本最好能像發情的男女，也就是動作清晰，直奔主題。
這樣的劇本是作為一個菜鳥也可以進行操作的，並且能降低因為經驗不足而出錯的機率。
然後劇本投遞出去，交給運氣。
羅南判斷非熟悉內容的劇本其實也不複雜。
他主要看幾個因素：一個主要人物；一個令觀眾關心的目標；主要人物需要冒足夠大的危險；在危險之中，主要人物需要經歷至少一個、最好三個阻礙。
由於沒有看完所有劇本，羅南下班的時候，乾脆帶回了家裡，打算晚上加班。
回到莊園，將劇本交給管家妮基亞，讓她送去書房。
莊園中跟工作相關的地方，比如書房和私密會客室，只有羅南和管家妮基亞能進。
妮基亞這兩年也證明她是個出色又敬業的管家。
吃過私人廚師精心準備的晚餐，羅南出去散步，回來之後沒有立即上樓，管家妮基亞將莊園三月份的開支匯總，交到了他手裡。
從花園管理到樹木修剪防蟲再到基本設施日常維護，加上各種人員、車輛等開支，以及羅南請客和召集派對等方面的費用，未來世界莊園三月份總計支出五十五萬美元。
總的來說，羅南花費不算高的，根據《加勒比海盜》劇組內流傳的訊息，據說約翰尼·德普每個月花費一百萬美元是常態。
看到羅南在單據上面簽字，管家妮基亞又提醒道：「馬上就到交稅季了，根據最新的房產價值衡量，莊園需要繳納74萬美元房產稅。」
羅南點頭：「我知道了，你明天跟康妮聯絡，讓她協助你去辦理。」
惹誰也不能惹稅務局，這邊買入房產倒是沒有多少年期限這一法律規定，但每年的房產稅都是不容忽視的開支。
而且房產稅不是固定的，隨著房價上漲而上漲。
只能說不愧是抗稅起家的國度。