這當然是為了獲得奧斯卡的入場券，紀錄片肯定要走沖獎路線。
不過，在北美發行之前，使館影業要將《帝企鵝日記》交給沙海娛樂，由沙海娛樂重新召集演員配音。
這部紀錄片使用的是法語旁白，肯定不適合北美電影市場。
就在使館影業拿下《帝企鵝日記》北美發行版權的同時，使館影業加入相對論娛樂之後，發行的第一部紀錄長片，正式登陸北美影院。
由詹姆斯·卡梅隆拍攝製作，帶有強烈實驗性的3d紀錄片《深海異形》，在北美30家影院當中上映。
這是一部全3d紀錄片，其中部分畫面還使用iax3d技術拍攝製作，從很大程度上來說，是詹姆斯·卡梅隆為下一部電影長片做技術準備的作品。
目前北美能支援3d放映的商用銀幕數量不算很多，其中願意選擇一部3d紀錄片的更少，哪怕導演名字叫做詹姆斯·卡梅隆，使館影業費勁力氣，也才爭取到了三十塊3d銀幕。
沒想到的是，《深海異形》的市場反響還不錯，在使館影業幾乎沒太宣傳的情況下，得益於詹姆斯·卡梅隆在影迷中的號召力和3d影片的吸引力，這部紀錄片在北美上映的第一個週末，竟然從30家影院當中拿到了55萬美元，單館平均成績超過18000美元。
但受制於3d銀幕的數量，想要擴大放映範圍也不容易。
好在無論羅南，還是詹姆斯·卡梅隆，都沒指望這部影片能賺多少錢。
這部紀錄片的三大出資方是iax公司、索尼電子和詹姆斯·卡梅隆本人，他們都表示過，資金能收穫多少算多少，就當減少虧損。
他們真正收穫的，是透過拍攝《深海異形》實驗和改進的全新的3d拍攝與製作技術，這才是高價值的產品，未來市場無限寬廣。
毫不誇張的說，《深海異形》只是全新3d技術的附屬產品而已。
對於羅南和相對論娛樂來說，《深海異形》則是打通雙方溝通渠道的一條橋樑。
正是透過這部紀錄長片，相對論娛樂與詹姆斯·卡梅隆之間建立了業務聯絡。
《深海異形》的口碑還不錯，雖然上映範圍不大，但走勢相當穩定，次週末仍然有41萬美元進帳，加上工作日所得，北美票房也超過了100萬美元。
這也意味著《深海異形》可以在相當長一段時間待在影院裡面。
使館影業看到市場反響良好，商業影院放映因為種種客觀條件無法擴大放映範圍，乾脆轉換思維，轉攻其他方面，在首周開畫之後，藉助影片良好的市場反響，與多家海洋館、科教館和自然博物館簽約。
北美很多類似的展館裡面，都有支援3d放映的影廳，3d和iax技術在新世紀之前，應用最多的地位，也是這些展館。
本來現在3d類影院就少，全部使用3d技術拍攝製作的自然科教類紀錄片更是罕見，這些展館紛紛與使館影業簽訂了關於《深海異形》的長期租賃合約。
最長的華盛頓自然博物館，甚至直接與使館影業簽訂了價值300萬美元的三年長約。
藉助iax3d的技術，那些生活在深邃海底、觀眾平時很少有機會目睹的物種歷歷在目，近得觀眾似乎可以用手去觸控。
觀眾戴上立體眼鏡就可以近距離地跟隨鏡頭進入到海底的最深處。
很多人，哪怕是好萊塢業內的大部分人，也只是將《深海異形》當做一部詹姆斯·卡梅隆純粹因為興趣拍攝的自然科教紀錄片，根本沒有重視其中可能因為電影技術而帶來的產業變革。
全新的iax3d技術，已經開始展現自己的魅力。
但同樣也有巨大的缺陷。
比如不適合非常激烈的動