一線大製作不算多，更多的是中等規模投資的影片專案。
另外，傑瑞弗·艾布拉姆斯拍完《颶風營救3》之後，把一個新的電影專案，提交到了羅南這邊。
這是一個關於末日和怪獸題材的科幻片，劇本名叫《科洛弗檔案》。
傑瑞弗·艾布拉姆斯借鑑了沙海娛樂當年運作《女巫布萊爾》的成功經驗，打算拍攝成一部第一視角的偽紀錄片，然後以病毒營銷的方式炒作宣傳。
當然，這種病毒營銷，會讓觀眾知道這就是電影的宣傳，病毒營銷的方式更多是為了激發觀眾的好奇心。
雖然這是一部末日怪獸科幻片，但按照艾布拉姆斯的規劃，只需要2500萬美元左右的製作成本。
艾姆拉姆斯還向羅南提議，如果一切順利的話，他希望能儘快開始拍攝，讓影片的廣告能夠貼片《變形金剛》。
羅南記得這部影片，曾經也好奇心十足的看過，雖然印象算不上特別深刻，但還記得後來又拍攝過續集，據說還有公司想要購入版權，再改編成電視劇集。
以曾經的記憶，結合傑瑞弗·艾布拉姆斯提交的劇本和製片計劃，《科洛弗檔案》很像《女巫布萊爾》，兩者的區別在於前者真的表現出了怪物。
和別的怪物片不同，曾經這部電影看上去全部是出自一個人手中的dv，給觀眾身臨其境的感覺。
在怪獸科幻電影的年代，大家似乎都在重複一個相同的怪獸公式。
而電影作為一種藝術形式，作為一種交流手段，作為一種工業——始終主要取決於技術的革新。
《科洛弗檔案》便以革新的方式從怪獸科幻電影中脫穎而出。
作為一部怪獸科幻片，同時也作為一部空前的災難電影，曾經《科洛弗檔案》在拍攝技術和營銷方式上的創新和大膽是絕對值得稱讚的。
羅南批准了傑瑞弗·艾布拉姆斯的專案，然後將相關的資料全部轉發給了沙海娛樂製片部和喬治·克林特。
等到這部影片上映時，《女巫布萊爾》已經過去了快十年，病毒營銷或許能再次發威。
況且，這種毀滅紐約或者洛杉磯的題材，在美國一向都有市場。
用傑瑞弗·艾布拉姆斯在郵件中給羅南的話來說：「我們生活在一個充滿了恐懼的時代，所以想像著某種古怪且巨大的生物襲擊你所居住的城市，真的是一件非常刺激的事。我希望影片能夠讓觀眾透過一種娛樂且安全的方式，去體驗一下那種傷害無所不在的恐懼。」
羅南有時候會有種錯覺，美國人總覺得有人要收拾他們，不是恐怖分子就是大怪物，要是沒人給他們找點不痛快，他們簡直一天都他孃的過不下去。
這個專案順利的路，2007年或者2008年就能上映。
還有一個專案，檔案也到了羅南這邊，威爾·史密斯已經從索尼哥倫比亞影業拿到翻拍版權的《龍威小子》，沙海娛樂編劇部也完成了初稿劇本。
在羅南的提議下，新的專案更名為《功夫夢》。
專案初步預算3000萬美元，由威爾·史密斯擔任製片人，賈登·史密斯主演，老虎·陳擔任動作指導。
另外，沙海娛樂基本與傑克·陳談妥了條件，傑克·陳會出演其中關鍵的男配角，為威爾·史密斯的兒子搭戲。
沙海娛樂跟傑克·陳的談判並不是很順利，傑克·陳在好萊塢也有足夠的資歷索要高額片酬。
拍攝《環遊地球八十天》時，傑克·陳的片酬達到了在好萊塢的巔峰，華特迪士尼為他支付了好萊塢一線明星才會享受的2000萬美元+的片酬。
但影片的失敗，讓傑克·陳在好萊塢的片酬直線下降，不過對於好萊塢的電影公司而言，傑克=陳依然