開拓越來越豐富的技巧，和越來越成熟的套路，然後，讓商業電影可以拿去大把摟錢。
但問題是，比如斯皮爾伯格，人家是先拍了《外星人e。t。》和《侏羅紀公園》，然後才去拍《希德勒名單》的啊！要是反過來，斯皮爾伯格要是先拍《辛德勒名單》，再去拍《侏羅紀公園》，你看看《辛德勒名單》能剩下多少票房！
所以，看著監視器裡那漂亮至極的畫面，李謙又是嘆息，又是無奈。
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在李謙曾經生活過的那個時空的中國電影界，有所謂五代導演、六代導演一直到八代導演的說法，但是在當下的這個時空，因為時移事異，所以，並沒有這樣界限分明的年代劃分。
當然，小圈子肯定是有的，哪裡都不可避免。
比如說，國內的影視圈，就有所謂的學院派和草根派的區別，而按照另外的視角去劃分，它還可以被分為藝術流和商業流，再換一個角度，甚至還可以被劃分為官方和非官方。
無可否認的是，儘管非專業出身的導演，成功者大有人在，甚至還有一批是相當傑出的，但若論成材率，經過了專業的科班培訓之後的導演，成功率還是要大了許多的。
而對於出身學院的導演來說，基本功一般都足夠紮實，理論知識那也是頭頭是道，比起自學成才的非專業出身導演，自然是有很大優勢的。
但是，凡事有正必有反，有利必有弊。
阻擋在非專業出身的導演面前的，除了最開始起步的艱難、沒有什麼師兄之類的幫襯、提攜之外，更重要的，還是他因為缺乏系統的電影知識學習，所以往往只能生打硬拼、憑藉著過人的天賦拼出一條道路來，但也惟其如此，像這種導演，一旦成功，那就往往是天才級別的。
而學院派出身的導演，別看系統知識足夠紮實，比非專業出身的要少了許多先天的侷限性，但也正是因為學的東西太多太全面了，所以很多時候，做起事情來難免束手束腳，若非天賦異稟，往往很難打破由前人、由教材、由教授們的耳提面命的那一條條理論和經驗所形成的藩籬。
也因此，業界很早之前就有一句論斷，說草根出身的導演和演員，最怕沒想法，而科班出身的，最怕不敢有想法。
就這兩條，就可以把至少百分之九五的的電影人，直接歸類成了普通的電影從業者。
而這些人之中，其實有不少人，本來是挺有天賦的。
金漢畢業於順天電影學院，毫無疑問是學院派的導演。
作為電影人，他自從進入電影學院學習開始，就被普遍認為極有天賦，後來他的一系列作品，哪怕是純粹商業的作品，比如給廖遼和何潤卿拍的那些mv，也都以非常善於雕刻畫面而著稱。
而且，最難能可貴的是，他雖然出身學院派，但卻從來都不為學校教給的那些東西所拘束，他的電影，它的影像，從來都是天馬行空，充滿了想象力。
所以，儘管投資人們會因為他接二連三的失敗，不太願意給他投錢了，但是在業界，對他的評價仍然極好，而李謙，在認真地看過了他過去的作品之後，也在心裡斷定，將來有那麼一天，他是肯定會成功的——區別只在於，是早幾年，還是晚幾年。
所以，幾百萬而已，面對在未來很快就會到來的龐大的電影市場，李謙寧可再砸幾個幾百萬進去讓這廝霍霍掉，也一定要把成熟之後的他拉攏過來。
電影行業最缺的是什麼？
人才！
電影業，是一個典型的因人成事的行當！
再說了，雖然金漢拍的這種藝術片在國內想要拿到票房不容易，但只要拍好了，至少別拍的讓絕大部分觀眾看不懂，那麼，也未嘗沒有回本的可能！
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