兩年一直都在承接影視配樂的工作，尤其是在去年索尼出現大動盪、明湖文化一下子挖過來好幾位音樂好手之後，在這一塊兒上，做得更是得心應手。
尤其是，明湖文化有李謙這麼一個變態級的傢伙存在。
一部電視劇、一部電影的配樂，歸結起來其實就是根據劇情、根據故事背景，設定出若干情境，然後分別譜寫出不同的曲子，並把它們稍加損益，在編曲上、樂器上、時長上等等，做一些調整，就可以分別放到若干不同的劇情上了——而明湖文化接手這些工作最簡單的地方就在於，只需要拿到故事梗概，李謙立刻就能給出比較貼合劇情和故事背景的主題音樂，甚至很快給出主題曲、片尾曲和主要插曲！而有了這些作為整部戲配樂的骨架，其它的工作，即便是原本公司內並沒有太過出色的音樂人，在李金龍的帶領下，大家都能做得很出色，更何況現在公司還挖來了不少高手？
其實如此一來，也就等於是說，因為李謙的存在，在音樂藝術這個行業裡，最重要、也是最難的一步，也即靈感的問題，對於明湖文化來說，卻是近乎不存在的。
所以事實上來說，或許對於別的音樂人，要接手《泰坦尼克號》這樣一部大製作電影的配樂，是一件需要耗費很大精力去做，甚至還需要有特別棒的靈感，才能做好的事情，但對於李謙來說，卻並不是什麼難事，甚至對他來說，都並不需要耗費太大的精力就可以輕鬆完成。
因為，他可以直接抄！
所以事實上，做這部電影的配樂這件事本身，並不困難，他之所以最終還是婉拒了約翰·戴斯的邀請，主要原因並不在這裡。
其實想想都知道，投資這樣大的一部片子，在影片結束大規模上映之前，片方是肯定不會允許有一份複製被送到東方、送到中國的一家音樂公司來的！
所以，如果要做配樂，李謙只能去美國。
而一旦去了美國，就算李謙的工作可以很快完成，但整個工作卻並不會因為他自己寫出曲子來了，就完全結束了，具體到整部電影的音軌制作，是要跟隨著這部電影一次又一次的剪輯版本走的，也就是說，這份工作一旦接手，或許他十幾天就把活兒幹完了，但接下來的幾個月，卻很有可能還是要隔三差五就跑一趟好萊塢！
而這對於當下手頭上已經堆滿了無數工作的李謙來說，顯然是不太願意接受的。所以在邁克爾·強森上一次過來的時候，他就已經表達了這個態度：歌曲的使用權，可以給，但整部電影的配樂，我沒時間接。
但是，他卻不知道，在簡·懷特已經辭職不幹的現在，早已成為詹姆斯·卡梅隆眼中第一人選的李謙，早就已經成了約翰·戴斯此行必須拿下的任務了！
於是，第二天，約翰·戴斯和邁克爾·強森再次來到了明湖文化。
而這一次，才剛一坐下，約翰·戴斯就很興奮地開門見山，“嗨，李，我為你帶來了一個好訊息，一個絕對會讓你心動的訊息！”
李謙笑笑，不置可否，片刻後，他笑道：“難道是卡梅隆先生又缺資金了？相信我，約翰，雖然我的錢不多，但我是卡梅隆先生的影迷，如果他的電影需要拍攝資金，我還是很願意考慮投資的。”
要投資卡梅隆的電影？
別看二十世紀福克斯內部對卡梅隆的大把燒錢頭疼不已，但想要入他的局，卻不是那麼簡單的，連好萊塢的七大想要進局，都是煞費周折，更何況是一個東方世界裡的小傢伙？——這是絕對不可能的！
更何況，《泰坦尼克號》已經只剩下後期了，錢還夠用。
只不過，好萊塢是從來都不會拒絕任何資金的，所以，約翰·戴斯聞言馬上就笑道：“哦，天哪，我差點兒忘了你是一位出色的演員和投資人，哦，對了，你還是導演，天哪