雖然早在電話裡便已經對電影有所瞭解，可在聽完陳錦年的敘述後，元華還是面露難色。
要充滿意境的中國風打鬥，屬於有些超綱了，他會動作設計不假，但全部都是侷限在人身上，現在讓他插手神魔鬥爭，一時間有些跟不上思路。
元奎瞅了眼有些為難的師弟，開口說道：“我們動作設計上是有好多風格的，每個人的觀念都不同，既有袁八爺那樣硬橋硬馬的寫實派，也有程小東那樣飄逸靈動的寫意派，所以你是想要那種風格的。”
程小東在香港影壇上一直以動作設計的出格著稱，並不追求動作的真實性，倩女幽魂、風雲都是對方的代表作。
“嗯。”陳錦年沉吟片刻，“我想要程老師那種的，不過程老師設計的動作保守了，我要更飄一些的，我要動作呈現在畫面中的足夠優美，法海和白素貞交手誰佔上風我不在乎，那是人才考慮的事情，都水漫金山了，誰還在乎那個，都是元嬰期的老怪拼的就是修為。”
陳錦年的一番話把元華和元奎說沉默了，兩人對望一眼，還是第一次聽說，有些嫌棄程小東的動作設計保守，那和吃鹽的時候嫌棄鹽太淡了有什麼區別。
“如果比程小東的動作還過火，那對場地的要求太高了，幾乎拍不出來。”元華解釋道。
“場地不是問題，這次拍攝採用的是綠幕和cg特效相結合的虛擬製作技術，沒有實地取景的邊界，只要動作到位，我後期都能給做出來。”
陳錦年自信的說道，他現在的背靠金山，一流的製作技術那是可勁上。
他時不逢時，沒有郭忛幾人那麼好命，能由中影出面送去好萊塢學習，他沒見過國外的視效大片是怎麼拍的，所以現在有攢經驗條的機會，絕對要好好利用起來。
“師哥，這……”元華歪頭看向元奎。
“你自己來，別問我。”
元奎連忙的搖頭拒絕，他的動作設計風格和李是深度繫結的，整體是走袁八爺的路線，如此天馬行空的動作，自然不是他能駕馭的，不如讓元華自己試試。
元華見狀便咬咬牙，答應下來，他現在邀約不多，有份在家門口的工作，不用跑去橫店接戲，自然是好事。
至於合約的事情，陳錦年沒辦法和元華籤，他不是電影的投資方，沒有那麼大的權力，需元華去的經紀人去珠影簽約。
在聊完工作的事情後，陳錦年抓緊時間，和兩位影視界的前輩請教經驗。
動作指導，在香港和在內陸的地位是不一樣的，隨著陸港合拍片的落寞，武術指導失去的原有的地位，變成劇組的輔助人員，只負責教授演員動作。
實際上，動作指導在早期就是動作戲份的導演，從動作，到現場，到拍攝，再到成片效果一把抓的，尤其是元奎，可以說是深耕多年的資深導演。
對於陳錦年的虛心請教，元奎和元華自然是樂得分享，和他聊起多年的拍攝經驗和心得，尤其是拍攝動作片時，機位的排程和運用技巧，對陳錦年來說宛如醍醐灌頂。
拍攝戰狼二的時候，他就很好奇吳景對武打場面的處理，但吳景自己就是二把刀，很多東西知道怎麼拍，可要講的時候就卡殼。
“早期嘉禾拍攝功夫片的時候，全部都是硬橋硬馬的動作風格，一招一式都和練功一樣，有固定的套路，觀眾其實不怎麼：()從小歡喜走出去的大導演