他的好朋友，《白鹿原》的作者陳忠實倒是因為活得久，影視改編權賣了不少錢，享受了幾年的好日子，但也用「你懂個錘子」來對懟官員，這又何嘗不是對人生的悲憤？
北島倒是一直活著，我們經常看到的「卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘」，就是他寫的，只不過因為那個時代的種種因素，他許多年都只能漂流在國外，倒也是苦悶異常。
最好的還是王小波，他雖然也是因為早年的疾苦而病逝，但他有一個愛他的和他愛的妻子，兩人攜手走過了一生，這就是比較幸福了，至少殷俊是這麼覺得的。
殷俊沒辦法去評價他們的人生，也不會想要過多的去幹涉他們的人生。
但是這五位都是極其優秀的文學家、詩人，殷俊願意給他們一個安穩舒適的環境，讓他們可以更加悠閒的寫作，在很大程度上避免前世的悲劇。
華國，乃至整個世界，都需要這種傷痕文學和直指人性的著作，而不是單有歡快娛樂的文學。
更何況，依照現在的生活水準，一個月100塊的資助，就足以讓他們生活得很不錯。
花費不多，卻能贈人玫瑰，手有餘香，何樂而不為呢？
如果說幫助這五位，殷俊是為了一種文藝青年的念想的話，那麼幫助凌節放，那就純粹是為了商業考量了。
凌節放這個名字，大家或許不大熟悉，但如果說起他的筆名的話，華國30歲以上的人，基本上都聽過。
二月河。
沒錯。
凌節放就是被網路上諷刺為「三生投韃」的專門寫清朝帝王文學的二月河。
殷俊不認為一個文學創作，能影響多少多少的人，這種咒罵實在是有些不登大雅之堂。
況且凌節放寫的三位君主，尤其是康熙和雍正，那都是絕對的有血有肉，是皇帝之中的典範。
《康熙大帝》、《雍正皇帝》和《乾隆皇帝》，這三本小說，就是殷俊看過的帝王小說的巔峰，沒有之一。
以前電視劇剛剛出來的時候，看《康熙大帝》和《雍正皇帝》只是覺得好看，沒有太多的想法。
可以後到了網路時代，針對著很多社會上的事情，把電視劇裡面的片段擷取出來，比如說康熙在大殿上對著臣工們說的「大清朝的憂患在哪裡」的那段話，是非常震撼人心的。
由此，殷俊也去讀了二月河的這三本書，由此感觸更加的深。
回到了42年前的香江，在寫劇本的時候，殷俊就曾經寫過這三個劇本，但奈何裡面需要的專業知識和文化底蘊太多了，不像是武俠電視劇、都市電視劇那麼，靠著經驗和段子就能彌補的，所以殷俊也只是寫了一個大概，並不足以拍成優秀的電視劇。
香江的帝王電視劇其實也不少，可這些基本上都是戲說，包括給了亞視的《秦始皇》，以及還沒有拿出來的《戲說乾隆》，這些情節實際上都很簡單，涉及到政治、人心、權術等等的太少，故而殷俊完全可以在只記得百分之六七十的情況下，把它們給補全，而不會有什麼破綻。
但是這三部書的劇本，殷俊卻一直有個想法，最好便是讓二月河把書寫出來，然後自己看了書之後，再把完整的劇本寫出來，這才算圓滿。
於是便有了這個「藝術發展基金」的由來。
當然了，二月河雖然是殷俊想要找的，但他也只是其中一個，還有不少的著名作家和導演，可都是殷俊希望結識的。
魏小范第一個見的，正是凌節放。
兩人都是胖子，可見面的時候，凌節放還有些拘謹。
他本來在中原工作，可華京文化部這邊直接打電話，說是有香江的一個藝術發展基金要幫助他寫作，讓他趕緊過來。