其實現在比起30年以後來，也算是比較寬鬆的了。
30年之後，好萊塢的娛樂化做到了極致，包括電視圈子也是一樣。
別說給你什麼一季的時間來證明自己，就是一個月4集的時間，有時候都不給你。
只要收視率連續低於預期，而且沒有任何的長進，那麼電視臺立刻就會砍掉這個電視劇，換新的上來。
這對於製作公司來說，可就是一個很悲慘的事情，損失大了去了。
如今，一來沒有完全的實行製播分離，有些電視劇還是電視臺自己做的；二來競爭沒有那麼激烈，未來的電腦、網路、遊戲等等娛樂也沒有搶電視的收視人群，大家都有不少的餘地。
「璇姐你可以先培養一些副手，等到這一季做完之後，你就可以交給他們了。」殷俊道，「至於編劇方面的人才，只要讓他們按照我的格調走，不標新立異，就這麼的按照人物的性情和表現習慣寫下去，也應該沒有問題。但要注意的是，千萬不能讓他們一季一季的寫，起碼要三季、五季的寫，這樣才會更加的連貫，而不是有時候會讓人摸不著頭腦。」
「我明白。」唐舒璇笑道。
關於電視劇的製作模式，香江和美國的，各自的優劣，在香江的時候，殷俊已經跟她聊了許多了。
到了二十一世紀，許多人都覺得港劇、內地劇、寶島劇落伍了，美劇和英劇才代表著社會的潮流，才是最好看的。
但是很多人都忽略了，美劇和英劇都有個很大很大的缺陷。
那就是劇情和人物的連貫性。
因為實現了製播分離，許多電視劇製作公司他們都是一季一季寫的，從來沒有一口氣先寫兩三季再說的習慣，因為這在他們來說，是一個極大的浪費。
為什麼說是浪費？
萬一第一季就被砍了呢？
那麼你寫第二季又有什麼用？不是白白浪費成本和精力嗎？
好了。
如果第一季的收視率不錯，可以明年繼續播出了，那我們才來寫新的一季的劇本。
這又怎麼寫呢？
只有根據第一季的劇情發展，根據觀眾的喜好，選擇各種人物生，或者死。
第三季又重複第二季這樣的做法。
……
你說這樣的寫劇本、製作電視劇的做法，有什麼好談連貫性的？在劇情這個最基本的地方，根本不值得推敲！
也只有哪些才會不怎麼受影響呢？
很簡單啊，就是那些不需要連貫劇情的、一集就是一個故事的情景喜劇。
比如爆紅的《好漢兩個半》、《破產姐妹》、《生活大爆炸》、《福爾摩斯》這些。
或者是《實習醫生格蕾》、《豪斯醫生》、《海灘救援隊》、《24小時》等等這些，幾集一個小故事，同樣每個故事不怎麼聯絡的故事。
所以你會發現，能在美劇裡面拍上七八季、十幾季的，都是這樣的片子。
劇情類別的很少很少。
反面的例子就多了。
比如殷俊看過的一部第一季堪稱驚艷的《英雄》，這是nbc出品的一部關於特異功能的人群的故事，第一季可謂是好看得爆，情節、人物、緊湊度，都是一等一的好。
但第二季就是各種不知所以然，不僅僅讓殷俊看不懂，讓北美的觀眾們也看不懂，第三季不但沒有好轉，反而更加的崩，勉強到了第四季就報銷了。
《權力的遊戲》其實並不能算額外，因為它有著很完整的書籍作為參考，並不是一季一季的寫劇本。
許多的人物發展，書中早就寫好了，你按部就班，或者稍微改一些都行，但骨架始終都在，所以你看上去很連貫，很舒服。