有人扶著。這反而帶來了封建士子夢寐以求的弱不禁風之美。
《小謝》、《聶小倩》、《伍秋月》都是人鬼戀故事，其中所寫女鬼之美，各有不同風采；女鬼之善，各有不同表現；祟人女鬼改惡從善，受壓迫女鬼奮起抗爭，構成聊齋鬼故事最有魅力的篇章。女鬼特有的悽美，人鬼戀的纏綿悱惻，構成小說的閃光點。類似故事，還有《連瑣》、《巧娘》、《蓮香》、《水莽草》等。
第9節：胭脂虎的馭夫術
胭脂虎的馭夫術
江城其人，是有據可查的著名悍婦。明代《五雜俎》記載：“江氏姊妹五人，兇妒惡，人稱五虎。有宅素兇，人不敢處，五虎聞之，笑曰：'安有是！'入夜，持刀獨處中堂，至旦貼然，不聞鬼魅。夫妒婦，鬼物尤畏之，而況於人乎？”
蒲松齡用傳統題材寫聊齋新故事，他把胭脂般美貌和老虎般兇狠巧妙組合，創造出聊齋特殊人物：“胭脂虎”江城。她美麗、聰穎，敢向封建綱常挑戰，善於把握自己的命運；她佔有慾極強，心狠手辣，工於心計，變蘭麝鄉為犴狴（牢獄），整得二三其德的丈夫俯首帖耳，交降書順表；她不講孝道，不講人情，有虐待狂，把公婆威嚴徹底打掉，把男人虐待女人，公婆虐待兒媳的歷史徹底顛倒。6米6花6書6庫6 ；www。7mihua。com
江城是窮塾師的女兒，本不具備到富有的高家做兒媳的條件，但她能利用自己的美麗和聰明，躍上高枝。她跟高生本來青梅竹馬，長大後天各一方，兩人偶然見面時，江城立即把握自己的命運，以美麗多情，使高生痴迷。當高家擔心江城家上無片瓦，不堪聯婚時，江城打點出一副居然娟好的模樣，征服愛子心切的高家父母。她進入高家，“悍”芒初露，被公婆休棄，“逼令大歸”。“父母之命”肆威，失勢的江城韜晦應對，被休棄後，馬上收斂兇焰，換上一副楚楚可憐的樣子，用溫情挽回丈夫的心。再返高家後，江城擒賊先擒王，將兇焰直接燒到公公婆婆眼皮底下，她當著翁姑之面毆打丈夫，“橫梃追入，竟即翁側捉而箠之”。丈夫見了她，像小雞見了老鷹。江城用自己的潑悍，將封建家長的威勢，三從四德的法規，至高無上的夫權，統統踩到腳下。江城之“悍”，用到公婆身上，用到父母身上，用到丈夫的朋友身上，導致公婆與她分家，父母被她氣死，朋友們再也不敢登門。江城的“悍”，照蒲松齡構思乃前世註定，因為江城前身是佛前小鼠，被高生的前身踏死。但在一定程度上，江城的潑悍是封建時代的婦女對壓迫的畸形反抗。蒲松齡曾在“異史氏曰”說：“每見天下賢婦十之一，悍婦十之九。”他還曾在《夜叉國》中說：“家家床頭，有個夜叉在。”封建綱常越來越顯示其軟弱性，越來越受到婦女的各種形式的反抗，耍潑施悍玩嫉妒，是不得不採用的手段之一。
江城馭夫，“妒”是主要特徵。江城之妒，是妒之極，也是妒之智。江城的丈夫屬於那種“既熊又不老實”的角色，他兩次“紅杏出牆”都被江城捉個正著。第一次，江城得知受父母之命跟她分居的丈夫透過李媼招妓，就機智地先制服李媼，從媼的“神色變異”斷定她心中有鬼，用語言恫嚇，盡得高生蕩行始末；
然後她冒充高生喜歡的“陶家婦”親自偵察，“生喜極，挽臂捉坐，具道飢渴。女默不言”，平時暴跳如雷的江城居然能如此沉著，如此耐心地讓高蕃把心裡話都說出來，完全抓住其把柄，再出其不意地後發制人，真是一次成功的偷襲！第二次，江城的“化裝”偵察更成功，高蕃託辭參加文社，去招妓飲宴。江城立即扮成美少年，自始至終盯著高蕃，仔細地看高生如何與妓女調情：“對燭獨酌，有小僮捧巾侍焉。”她裝扮得如此高明，人們皆認為這是一個潔身自好的書生，“眾竊議其高雅”，連做丈夫的都沒有識破她的化裝術，一直