也顯得輕鬆了不少，大家坐下來之後，就著這個話題去聊白雲黑土。
楊以辰當仁不讓的拋磚引玉：“我就以一個觀眾的角度來說一說，其實小品主要還是在兩個演員的身上，一顰一笑一舉一動，夾雜著一些東北話，家長裡短的瑣碎事，能夠抖出一個又一個讓大家笑起來的包袱，至少我喜歡的是這種狀態，哪怕不是崔永元去採訪了，換成下蛋雞和火炬手，觀眾的視線依舊只是集中在兩人身上，依舊是被兩人之間的那種狀態逗笑，只需要一個話題，其實就可以做一個小品，我覺得既然是採訪開始，那我們還以採訪結束。”
所有人都聚精會神的聽著，楊大才子十年來留下的美名可不是吹出來的，那麼多好的作品都是出自他的手，那麼多讓人拍案叫絕的創意也都來自於他。
“兩人分居，舞臺上背對背兩個場景，分別在兒女家的兩位老人的生活狀態，自己表演自己的，一人一分鐘或是多長時間，根據劇本定，先是本山大叔，他一個小的生活狀態，展現出沒有白雲的那種不舒服，哪怕兒女孝順，然後是丹丹姐，也是一個小的生活狀態，切換過來，再到本山大叔，可以有兩到三個來回，只要精彩，不限時間，可以找人輔助演出，但我的意見就是你們兩個獨角戲來演，配合你們的兒女孫子孫女之類的角色，畫外音，或是乾脆由你們自己用過一些小動作和零碎的言語，描述出一種情景，讓畫外音都不需要出現……”
“譬如，丹丹姐可以拿著新衣服照鏡子，然後自己在那說著，先是美滋滋的，說著閨女給買了新衣服，在閨女家這小日子過得舒坦，天天吃好喝好什麼不用幹，換衣服之後再走到鏡子旁，美了兩下，下意識就喊出，老頭子，過來看看閨女給買的衣服，喊完才意識到，跟黑土分居了，這是前面的場景，最後一個可以是晚上睡覺，感覺到孤單，兒女不可能陪著你，只有老伴才會陪著你，腿疼了，一直都是黑土晚上燒好熱炕頭，還幫自己揉腳之類的，故事是故事，但其中一個人的獨角戲也要有包袱，這你們是強項。”
“然後小崔再來採訪，實際上被兒女請來勸和的，兩人出來都是風光無限，譬如白雲一身新衣服新潮流，黑土也換上了西服，彼此見面還一副我過的很好，比跟你在一起好多了的狀態，恨不得把能夠顯擺的東西都顯擺了，小崔採訪的時候，兩人也是針鋒相對，誰也不讓誰。在這其中又將兩人對彼此一些需求和習慣的熟悉，再到最後將二人單獨生活的影片拿出來，前後對比，也有了小品的結尾。”
“這裡面去設計笑料該不難，你們兩個針鋒相對的形象太過深入人心，一個小動作下面都會笑，甚至可以將單獨獨角戲的戲份，當作一種回憶，放在後面演，重歸於好是結局，笑料包袱是這裡面最重要的，因為所有人都知道兩人必定和好，不必煽情，要將一個個環節多進行細緻的設計，這只是我個人粗淺的小意見，大家互相交流。”
他話音落下，本山大叔和丹丹姐的反應，雖說略有誇張成份，卻是明白白的告訴他，這個想法很好，還有兩人獨自展示的空間，一來一回，然後還有采訪，雖說對於本山大叔而言少了輔助演員可能少了提攜徒弟的機會，但他也知道，春晚的舞臺，在楊以辰做導演的時候，不會允許半點說上來混一混的存在，自己那些徒弟，說到底還是接不住自己和宋丹丹的戲。
火炬手就是最明顯的例子，劉流在裡面完全就是背景幕，即便是專門設計了太極拳的那段劇情，還是沒人注意到他，焦點都在白雲黑土上，曾經牛群老師怎麼了，策劃裡面一樣沒什麼出彩的地方，雖說有戲份關係，但誰都知道，至少在白雲黑土這個系列裡，兩人的形象早已根深蒂固的種在了