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,包括了文學、繪畫、音樂、影視等等在內,都是創造性的行業,在這樣的行當裡,其實最難的東西,是靈魂級的創造。

原因無他,一份成功的、靈魂級別的創造,可以為無數困在原地的藝術從業者們開啟思路,並同時提供一份可資定位的地標。

拿音樂圈舉個例子,就像甄貞之於國內的女歌手群體,就像披頭士之於搖滾。

沒有他們,或許該崛起的還是會崛起,但卻肯定是另外一番面貌了。

甚至於……如果沒有了那些天才級的創造,或許某些東西會永遠都無法出現。

說到底,所謂藝術,真的只是少數人才能玩得起、也才能玩得起來的事情。

一個最簡單的例子,這個時空裡沒有了曹雪芹,所以到現在為止,國內的四大名著,除了水滸三國西遊之外,就始終都是《金瓶梅》,並沒有一本水平和影響力能夠達到《紅樓夢》那個級別的文學作品出現。

而沒有了蒲松齡,至今沒有說鬼說狐的《聊齋》。

可以說,這些個天才,才是所有藝術從業者的指路燈塔,是幾百幾千年之後,真正能夠留下來、並且被後人稱為藝術的東西。

而偏偏,對於所有人來說註定是最難得的東西,對於李謙來說,卻是最最不虞匱乏的。

他要做一個商業音樂人,那麼他手裡擁有至少上千首的經典歌曲,他可以很輕易的捧紅一個有些資質的新人。要做一個藝術探索者,二胡他可以拉出《二泉映月》,小提琴他可以編出《梁祝》,協奏曲都能寫出《黃河大合唱》,甚至玩嗩吶,他都可以創造出一套改編自《百鳥音》的新曲子,叫《百鳥朝鳳》。

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