進入了裡間，來參觀梅林的專業——鬃人，最具北京特色的民間工藝品。
“鬃人造型取自中國古典藝術裡的各色人物，沒有一定的藝術底蘊，要學做鬃人還真困難，因為它們的造型和動作都有很深的講究。在人物造型的下面裝一個膠泥座，在泥座底端粘一圈長度不一的鬃毛，一個鬃人就做成了。把這些鬃人放進一個銅盤裡，用小錘輕敲銅盤，鬃人就開始轉動了，很像在舞臺上表演。更巧妙的是，精心地佈置鬃毛的長短配合，就可以使鬃人的動作和戲曲裡的動作相彷彿。”
梅剛從櫃子裡拿出兩個京劇扮相的鬃人放在銅盤上，用一根精製的木棒敲打銅盤，伴隨著一聲聲地敲擊，鬃人有節奏地轉動著、追打著，一招一式猶如舞臺上的表演，栩栩如生，形象逼真。
“鬃人怎麼會轉呢？”國花詫異十足。
梅剛將鬃人的底座展示給國花：“這一圈富有彈性的鬃毛與銅盤在振動中產生共振，木棒敲打得越快，鬃人轉動的速度也越快，是典型的自娛自樂的玩具。你從小生活在哈爾濱可能不知曉，北京鬃人是受到皮影戲和京劇藝術的影響而產生的。大約產生於清末道光年間，老北京人稱其為‘銅盤人’，或稱之為‘盤中好戲’。這種鬃人的首創是老藝人王春佩前輩，當時只在白塔寺、隆福寺、護國寺擺攤出售。很多年前，北京鬃人參加‘巴拿馬萬國博覽會’獲銀質獎，從此名聲大噪。王春佩前輩去世後將這一手藝傳給他的兒子王漢卿，但在中華人民共和國成立前，這一民間藝術幾乎失傳。后王漢卿將手藝傳給白大成，現在鬃人制作手藝惟白大成一人繼承。後來，前往白大成處學習製作鬃人藝術的人能堅持下來的極少，單純模仿只能出玩偶，沒有精神。而我叔叔梅林是惟一堅持下來的，也是白老師最得意的弟子。我叔叔憑攝影與編導的專長，把製作的各色鬃人做成專題片或光碟，銷往法國、美國、新加坡、以色列以及東南亞。”梅剛一邊講解一邊又順手操作“三英戰呂布”，“大鬧天宮”，“豬八戒背媳婦”等，讓國花猶如看戲一樣，眼睛頓然生輝，激動地脫口而出：“你叔叔好偉大，你也是‘近水樓臺先得月’，懂得不少嘛！”梅剛聽了心花怒放地說：“走吧！大公主，去‘攝影清心棚’，更讓你大飽眼福。”
一間大房，孤零零地亮著燈。在整座空寂的別墅中，顯得有些虛幻。
國花有些恍惚迷離起來，梅剛敲開房子的門，一個身材魁梧的高大男人站在了他們面前，這就是梅林了。臉有些圓，濃密的頭髮有些凌亂，面板出奇的白，眼神犀利又機警，雖沒梅剛年輕俊逸，但那份震撼力使國花心跳不已。
梅林毫不奇怪國花的出現，他早就知道侄子有一個時尚摩登的女朋友。他做了個手勢讓他倆坐下。國花不時偷窺梅林的臉，又不時地打量著這清心棚，也真夠‘清心的’，半工作室半臥室，一架攝像機，幾架不同功用的打光燈，幾塊布影背景，腳底是一些仿生的青草、稻秸杆，最引人注目的是一棵模擬的翠柏和靈星的假花、假山，慵懶地展示著自己生活的平靜。“這和‘盤中戲軒房’相比遜色多了。”國花心想。
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遺失的古典 第四章（5）
“梅叔叔，您的攝影棚佈置的格調也太簡約了吧？”國花脫口而出。梅剛用胳膊肘碰一下國花。而她卻仍興致沖沖發表大論：“怎麼不裝飾得更富現代氣息一點？這似乎跟不上時代節拍！”梅剛用手拉了一下她的衣角，“你拽我衣服做什麼呀？討厭。”國花惡狠狠地瞪了梅剛一眼，接著說：“梅叔叔，我業餘學過裝飾設計，要不，我哪天抽時間給你好好地弄幾套裝飾方案，我家的房子——”
梅林一直微笑著看著眼前這個手舞足蹈而又熱情洋溢的女孩，但他還是打斷了她的講話：“最簡單的東西表現最複雜的品味，凝鍊最