麼一問，王大爺當即點頭道：“可以啊，小江，你終於想通了啊，知道咱們老祖宗留下的東西好。之前看你在那唱的那是什麼呀，不中聽，還是咱們這東西有功夫。之前是沒好意思跟你說，現在你自己提了，那就好好學著點。”
“必須的，您可得教我兩手，教不會可不行。”江夏道。
王大爺不樂意了道：“教不會？怎麼可能教不會你？除非你沒認真學，你看看，老李，老張，還有那邊的老崔，都是我教的，才教了兩年，你看看他們，現在不是唱的有模有樣？只要認真學，就沒學不會的東西。”
江夏點頭道：“是這個理兒，不過王大爺，過兩天我得出國，等我出國回來好吧？提前跟您說一聲，您得給我備著點知識。”
“沒問題，大爺保管教會你，隨來隨學。”王大爺自通道。（未完待續。）
第三百一十八章 拖家帶口出國
第三百一十八章拖家帶口出國
江夏要學唱戲，不是心血來潮，而是最近在磨練演技和歌喉的時候，深思熟慮過的。
不得不承認，京劇被尊為國粹之後，確實陷入了發展緩慢的情況。
任何一樣東西，被賦予了更深的意義後，都會變樣。在二十世紀初的時候，唱京劇的可不光是經常聽的那些段子，當時的京劇就跟話劇差不多，甚至有的跟電視劇差不多，為了賺錢，京劇藝人們想方設法的吸引觀眾，想了很多辦法。
只是傳統唱段還是按照傳統來，後來被賦予了國粹的意義後，再看到京劇，就只剩下傳統的唱段，就是新詞的唱法，也是傳統的唱腔。
江夏學的就是傳統京劇的唱法，這是鍛鍊唱功的一種方式，讓嗓音能發出更多的聲音。
如同演技一樣，體會不同的角色，進行一點點的修正，這是磨練演技的方式。
唱功也一樣，多練習不同的發音方式，多發不同的聲音，也是磨練唱功的方式。
跟王大爺說好之後，江夏就告辭離開。
回到家，江夏一推門就瞪著倆眼往前摸索著走。
房間裡的光線很亮，江夏弄的燈光是特製，還有打光板，所以整個房間的線路很亂，但是很亮堂。
這麼弄燈光，主要是利於拍攝。
他瞪著兩隻眼睛，直直往前看去，瞳孔一點焦距也沒有，他在模仿瞎子。
瞎子的表演方式有兩種，一種是閉著眼的，一種是睜著眼的。
很明顯，睜著眼的更難表演出來，閉著眼的倒是好演，因為你閉著眼跟真瞎沒啥區別。反而是睜著眼，必須要把焦距散開，不能盯著鏡頭，想看哪邊，眼珠都不能動。做到這一點真的很難，也正是因為難，江夏才這麼鍛鍊。
關於眼神的鍛鍊，江夏也著實下過一番工夫。
前兩天江夏鍛鍊眼珠，保持一個眼珠直視前方不動，讓另外一個眼珠往外方向移動，練了好幾天，進展甚微，不過卻有了點進展，最起碼鬥眼的時候比原來簡單多了。等他什麼時候真能做到，他估計也就快練成老頑童周伯通的左右互搏術了。
江夏百分百相信，他不能做到這一點，是因為他練不成左手畫圓右手畫方，還能畫的很好看，他畫出來的，一直都是四不像。
左右互搏術也在江夏的修煉單子上，這也是必須要練的功課。
江夏設計了很多需要練習的地方，監獄那幾年，沒有這麼細緻的鍛鍊過，當時是很粗糙的在學習，哪像現在，屬於精益求精的過程。
監獄那段時間，就好像是在上大學，知道自己專業學什麼，需要掌握什麼，有一定基礎就行。現在已經是工作之後，需要重新接觸知識，然後會發現學校學習的那點玩意，根本沒啥用，哪怕學的再好，也得重新跟著師傅學一段才能上手。