“我常常在夢中見到那令人目眩的麥田風景，在馨香田野的懷抱裡忘卻一切。我想，那是一種滲入骨髓的對大地的感恩之情。”
我的老師馬德馨先生曾特別在結尾這段文字之後批註，表示有同樣的共鳴。
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形象
經過了很多很多年，我對麥子的樸素情感依然，但現在，當我身在都市去回想麥子，更多的是想那麥子帶給我的關於人的聯想。
幾天前，我看到一部法國電影《迷路的人》，講述的是1940年納粹軍隊逼近巴黎時，艾曼紐·貝阿扮演的年輕女教師攜帶自己的兒子和女兒在逃難中迷途的故事。影片到了中間，就成了一個漂泊的少年與年輕寡婦相互渴念與拒絕的內心掙扎，還有一段艾曼紐·貝阿與那個一起在逃難中迷路的十七歲少年激｜情燃燒的戲。這部電影不算很精彩，但其中一個看似無關緊要的細節卻觸動了我。那是艾曼紐·貝阿手拉兒女在那個十七歲少年的帶領下逃離敵機轟炸，四個人跑過麥田，鏡頭俯瞰著慢慢搖過，剛才主色調還是青綠的樹木和田野，一下就進入了金色的麥田。陽光下的每一條麥穗都閃閃發光地搖盪，他們攜手奔跑著，穿過燦爛輝煌的麥浪，直到進入樹林。飛機的轟鳴和掃射一直在畫外響著，我在觀看中幾乎沒有一點兒擔心，反而有種詩意的刺激和沉迷。這個細節在片中反覆出現了兩次，那影碟的封面就是穿越麥浪的畫面。事實上，就是這個影碟封面和艾曼紐·貝阿的名字，促使我買下這部影碟並在當晚迫不及待地觀賞了它。
這部影片，確切地說是影片的兩處細節，讓我再次沉吟於關於麥子的問題。
很長時間以來，我都對艾曼紐·貝阿的面貌有著深深的痴迷，我幾乎看過她主演的所有影片。她的臉非常特殊，我曾幾次將影碟機暫停，反覆端詳那張生動的臉，試圖用傳統的黃金分割定律來解讀出其中美的因由，但越是揣摩越是迷惑，也許，真正的大美女確實是難以解讀的。除了那雙著名的大眼睛，她的鼻子、臉蛋、嘴唇似乎都並沒有太多的可圈點之處，她的兩頰凹陷，顴骨凸出，眉毛的末梢也有些下垂，吻部朝前。這些孤立看都難以勝出的部位，卻在她的臉上搭配得天衣無縫，美不勝收。寬而高的額頭表明了她的精靈和智慧，深邃而內斂的目光，顯示了咄咄逼人的情慾和令人難以接近的凜然和傲慢，而朝前的吻部及略厚的紅唇卻暴露了她母獸般的攻擊性。世間很多美女都有著鮮明的柔弱，艾曼紐·貝阿似乎不同，她的柔弱是在強者的層面上的，就像她的身體一樣，那麼小巧甚至有些瘦弱，但卻出人意料地豐滿，女性的玲瓏起伏在她的身上達到了完全的渾然一體的境界。她在《甘泉瑪儂》和《地獄》中營造的都是山野的塵世之美，在影片《不羈的美女》（又譯《蛇蠍美女》、《美麗壞女人》）中，她充當那個古怪老畫家的裸體模特兒，讓全世界的影迷從各個部位仔細見證了她的魔鬼身材。最終，她的無敵美色作為“不為人知的傑作”永遠被砌在了厚厚的牆壁裡。我覺得“不羈”兩個字譯得最好，那應該是屬於她的詞語。
在那部令她徹底現“身”的影片裡，不僅表現了她迷人的不羈，更有潛伏在不羈的外貌下的柔情和鋒芒。那鋒芒就像小麥的芒刺，密密麻麻，紮在腿和胳膊上幾乎讓人拔不乾淨，她讓你親近大地又猶如芒刺在背，欲仙欲死，欲罷不能，又無從選擇地想捨死忘生。
和奧黛麗·赫本、費雯麗、碧姬·巴鐸、伊莎貝爾·阿佳妮等著名美女影星不同，她們都像嬌豔的花，而艾曼紐·貝阿則是田裡的莊稼。她沒有那些明星細嫩的肌膚，甚至滿臉都是細碎的雀斑，她是性感美豔的，又是粗疏而有刺的，她的迷人就混雜其中。在《迷路的人》中，她與那個十七歲少年在暗夜的林邊野合，那少年用打火機照看她的