典喜劇組合許冠文、許冠傑，觀眾也是先從這兩兄弟主持的《雙星報喜》節目中開始熟悉他們的搞笑表演。至於吳耀漢、許冠英、伊雷、喬宏等喜劇演員的形象同樣是在這一時期的電視節目中樹立起來的。
談到如今名揚四海的槍戰片導演吳宇森，大概已經很少有人記起他還是70年代香港最重要的喜劇片導演之一。吳宇森曾經參與許冠文經典喜劇《鬼馬雙星》、《半斤八兩》的製作，頗為受益，在執導的幾部功夫片遭遇票房慘敗後，開始嘗試喜劇型別，先後與諧星吳耀漢、許冠英、喬宏、石天、麥嘉合作了《發錢寒》、《大煞星與小妹頭》、《錢作怪》、《滑稽時代》等賣座喜劇，也曾執導過蕭芳芳主演的《八彩林亞珍》。較之同時期的鬼馬喜劇，吳宇森笑片的特點是頗為洋化，不僅吸收了不少西方喜劇的模式橋段，而且注意發揮演員的肢體語言，雖然有時難免誇張離奇，但總體倒也熱鬧有趣。或許正因如此，吳宇森導演的喜劇在70年代一度有相當不俗的票房號召力。
當年參與許冠文作品拍攝的電影人之中，除了吳宇森後來以執導鬼馬喜劇受到片商信賴外，曾擔任《半斤八兩》動作指導的洪金寶亦受到啟發（比如那場大耍“香腸雙節棍”的經典搞笑橋段）。1976和1977年，他自導自演的功夫片《三德和尚與舂米六》、《肥龍過江》，武打動作富於詼諧雜耍性，又輔以大量地道的香港逗笑口語，令看膩了所謂“鐵血陽剛”功夫片的觀眾耳目一新，自然大受歡迎。不久，成龍也憑藉《醉拳》成名，與師兄洪金寶共同開創功夫喜劇型別，對香港影壇的創作格局產生深遠影響。不過，日後功夫喜劇大行其道，成熟發展，乃至享譽國際，如此種種，卻已非本文所能容納了。
或許，現在的觀眾會更加懷念70年代的鬼馬喜劇：性格鮮明的滑稽角色，忠奸立判的詼諧鬥智；情節雖簡單，構思卻精心；吳耀漢、許冠英等演員天生的幽默喜感，許冠傑為許氏喜劇創作的充滿市井諧趣的主題曲（《半斤八兩》、《天才白痴夢》等）……對於這些昔日的經典鬼馬喜劇，如果拋去懷舊因素，我們依然能看得快活過癮，反而如今氾濫成災的廉價喜劇令人味同嚼蠟，不忍卒觀。兩相對照，不知從事喜劇創作的香江電影人作何感想？
周星馳VS王晶：淺說無厘頭喜劇（1）
曾幾何時，王晶與周星馳的組合便是無厘頭喜劇和高票房的象徵，只可惜，如今沒了周星馳的王晶作品卻已風光不再，反而集編導演於一身的周星馳輝煌依舊。其實，王晶還是和周星馳合作次數最多的導演，從1990年的《賭俠》到1999年的《千王之王2000》，王晶共執導了周星馳主演的8部電影，同時還擔任了《逃學威龍》、《百變星君》、《大內密探零零發》的監製以及《行運一條龍》的出品人。如此一算，兩人的合作已有12次，堪稱“最佳拍檔”。
不少人認為是王晶成全了周星馳的“喜劇之王”地位，因為上世紀90年代前期，“星爺”風頭正勁時也曾與其他導演合作，但說到觀眾歡迎和票房成績，還是以與王晶聯手炮製的那幾部作品為最。加之王、周皆是香港後現代無厘頭喜劇的代表人物，難免會將二人等同起來。不過，當90年代中期周星馳從單純的演員成長為電影作者時，他和王晶分別拍出的喜劇作品便各有千秋、不盡相同。儘管周星馳的個人作品存在著不少缺點遺憾，但與王晶一如既往的喜劇套路對照，某些方面卻又高明深刻許多，而在這種比較之下，我們亦可清晰發現王晶喜劇創作的種種侷限和嚴重不足。
一、所謂“後現代”
當年難登大雅之堂的“無厘頭”喜劇，如今卻被哄抬為“後現代主義”的支流一脈，不知王晶、周星馳聞知後會否啼笑皆非？專家學者還從文化角度將其歸為“商業後現代藝術”範疇，並認為