歡啻蟾惺埽徽庖彩粲諞桓霰涫�歡�夜壑諉歉�不督浩�某上襉Ч�換嵊星幣饈兜撓跋臁�
另一個是對獎項的影響；如果影片的品質足夠它衝擊頒獎季；那數字拍攝就會成了它的重大缺陷；你也知道學院那些人的想法；數字拍攝算不算電影；還沒有得到真正承認。”
“我知道……”高茲曼當然明白；也許未來不遠的一天；數字會替代膠片的地位；就目前而言；特別是一部文藝片而言；膠片還是最好的選擇；如果數字拍攝的結果是b那換成膠片拍攝就會是a乃至a
這是一種行業的共同觀點；比起數字；膠片拍攝是更大的挑戰；更難；更專業；更受人尊重。
觀點被時代潮流改變前；奧斯卡那些榮譽殿堂是屬於膠片的；ntv大獎那些青少年定位獎項倒不在乎這些；年輕人接受新事物；總是比學院那些老頑固要快。
問題是；他在心中苦笑了聲：“考慮奧斯卡？你們對日光小美女》真做了這種定位？”
該高興吧；《極地特快》的平庸成績實在讓他高興不起來；從立項到上映三年多；寄以厚望的大製作卻成果慘淡；他又一次切身感受到電影業的殘酷；以及那條訓丨誡：無論你媽媽說了什麼；別以為自己的專案一定會成功
許多幻想的最終是教訓丨越陷入一種頭腦發熱的狀況；就越可能發生悲劇；而現在很多人都對葉惟頭腦發熱了。
高茲曼潑冷水的道：“但我們也要考慮；專案突然改用膠片拍攝行不行得通？現在離拍攝期是還早；拍攝日程可以調整；可怎麼調整都是九周總時間；膠片拍的話；每天的實際工作時間至少減少時；甚至時；惟格夠用嗎？”
“時間上可以抓緊；就看惟格工作做得怎麼樣。”普萊斯說；“他還有一支攝製團隊。”
哎高茲曼有點腹誹；發行人員就是發行人員；沒有多少片場經驗；根本不清楚實際情況。
沒錯；葉惟是導演；不是攝影師；不用由他來操作機器；而同樣的場面排程；膠片和數字對導演來說沒什麼分別；1m劇組的攝影師肖恩－毛瑞爾膠片拍攝經驗豐富；理應可以帶領攝製組解決技術上的問題。
有些導演在拍處女作時；甚至認不全那些攝影裝置。
可是一相比；膠片拍攝會產生很多新問題；導演始終才是做決定的人；面對那些突發情況時；葉惟有沒有足夠的能力去應對？誰知道；誰能有把握說出答案？
惟格證明自己是個神童的《天使之舞》、《婚期將至》都是數字作品；他也許連負片、正片都分不清楚。為什麼要讓他那麼難呢？說到底他還是個6歲小子
難度多一點和少一點都大不同；高茲曼覺得相比想什麼頒獎季；先想好更實際的吧。
但他不能直接這麼說；他可是1m專案的監製；要給夢工廠那邊信心；就說道：“特利；這事兒先問問惟格再說
“多少能力做多少事；你記得跟他說；如果真有信心和能力衝擊頒獎季；但用數字拍攝；到時候所有人都會後悔的。”
特利似乎聽出他不怎麼積極；話語頗有深意。掛了電話後；高茲曼頓時牢騷了聲：“影片沒拍好；大家更要後悔
他簡直可以看到未來的一場災難；籌備期沒問題；一切像很順利；到了拍攝期；開拍第一天就出了很多問題；葉惟又因為不熟膠片片場而無從解決；亂七八糟的事情接連發生；最糟的是時間不夠用了；一天下來什麼都沒有拍成。
但是為了趕上進度；只好調整日程；刪減一些劇本場景；那本來應該留到剪輯室裡決定取捨的；卻在片場就做了決定。然而刪減了還是不行；那隻能犧牲質量；每天匆匆忙忙；拍出一堆沒什麼鏡頭語言、表演精緻的平庸影像。
衝擊頒獎季？首先要有質量才可以