道，也有很多人討論他這樣是好是壞，最終也成為了水上隼人的一種獨特標誌，鬧鬧也成為“藝能界知名寵物”。 既然如此也只能相信經驗豐富的水上隼人的判斷了。 這邊水上隼人的一條雪糕吃完，那邊電影也正式開拍了。 看到這裡，水上隼人的腿也放下來，也不再擼狗了，仔細觀摩起了是枝裕和的拍攝方式。 之前跟是枝裕和上大師課，也都是侷限在他提問是枝裕和回答的範疇，多是是枝裕和針對他的作品來進行指點，沒有機會看是枝裕和實際的操作。 但自己的水平高，不代表教人的水平高，或者說有的人教人是比自己做還強，有的人自己做的時候強，教人的時候甚至不如比自己實力差的人。 不僅僅是導演這一行，其他行當也是一樣，就好比大學老師人均高學歷，但就是有人授課水準一流，有人天天讀PPT。 自己的作品就是自己的孩子，水上隼人相信，無論是枝裕和教人的水平如何，在拍攝的時候，一定是最能發揮百分百實力的時候。 水上隼人的眼神一直遊離在監視螢幕以及房子裡面的表演區，忽然發現自己選擇的位置是最適合旁觀的。 因為他發現，即使是鏡頭捕捉不到的地方，演員們也在表演。 而這些“畫外”的表演，是透過玻璃的反射、還有模糊背景、和道具變動等等細節暗示在鏡頭裡展現出來的。 或許並不是每個觀眾都能看得這麼細，知道這些巧思，但這些細節如果充斥整部電影，那麼潛移默化期間，就會在觀眾心裡形成“這部電影是真實發生的生活”這種想法。喜歡向陽處的日娛()向陽處的日娛。