帶憂傷的氛圍和意境。小說中寫道：“小溪流下去，繞山岨流，約三里便匯入茶峒的大河。人若過溪越小山走去，則只一里路就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來去皆可以計數。”這段描寫展現了茶峒的自然風光之美，清澈的溪流、古老的山路、寧靜的小鎮，構成了一幅如詩如畫的景象。同時，作者還透過對小鎮上人們的生活方式、風俗習慣的描寫，營造出了一種淳樸、和諧的氛圍。然而，在這種寧靜和諧的氛圍背後，卻又隱藏著一絲淡淡的憂傷，這種憂傷源於翠翠孤獨的身世和愛情的迷茫。讀者在閱讀過程中，彷彿被帶入了這個美麗而又神秘的湘西小鎮，與主人公翠翠一同感受著那份寧靜與憂傷。
再如，在張愛玲的《金鎖記》中，作者透過對姜公館這一封建大家庭環境的描寫，營造出了一種壓抑、陰森、腐朽的氛圍和意境。小說中描繪了姜公館陳舊的建築、昏暗的燈光、陰森的庭院以及複雜的人際關係。姜家的女人們在這個壓抑的環境中，為了爭奪財產和地位，明爭暗鬥，爾虞我詐。這種壓抑的氛圍不僅反映了封建家庭的腐朽和沒落，也襯托了主人公曹七巧扭曲的性格和悲慘的命運。讀者在閱讀過程中，能夠深切地感受到那種壓抑和窒息的感覺，彷彿自己也置身於這個黑暗的封建大家庭之中。
（三）襯托人物形象和心理
環境描寫與人物形象和心理之間存在著密切的關係，它可以透過對人物所處環境的描寫，來襯托人物的性格特點、生活狀態和內心世界。有限第三人稱敘述視角能夠使作者更加靈活地運用環境描寫來襯托人物，使人物形象更加鮮明、立體。
在魯迅的《故鄉》中，作者透過對故鄉環境的描寫，襯托出了主人公閏土的變化和他內心的痛苦。小說中描寫了故鄉的荒涼景象：“漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。”這種荒涼的環境與主人公閏土年少時的活潑、機靈形成了鮮明的對比，襯托出了閏土在生活的重壓下變得麻木、遲鈍的性格特點。同時，故鄉的荒涼也反映了當時中國農村的衰敗和農民生活的困苦，暗示了閏土內心的痛苦和無奈。讀者透過對故鄉環境的描寫，能夠更加深刻地理解閏土這個人物形象，感受到他所代表的那個時代農民的悲慘命運。
，！
又如，在茅盾的《子夜》中，作者透過對上海這個繁華都市環境的描寫，襯托出了主人公吳蓀甫的野心和他在複雜社會環境中的掙扎。小說中描繪了上海的高樓大廈、繁華街道、燈紅酒綠的夜生活以及各種金融機構和商業場所。吳蓀甫作為一個民族資本家，他渴望在這個充滿機遇和挑戰的大都市中實現自己的工業強國夢。然而，在當時的社會背景下，他面臨著來自帝國主義、封建勢力和買辦資本家等多方面的壓力和挑戰。上海這個繁華的都市環境，既象徵著吳蓀甫的野心和理想，也襯托出了他在追求夢想過程中的艱難和掙扎。讀者透過對上海環境的描寫，能夠更加深入地瞭解吳蓀甫這個人物的性格特點和內心世界，感受到他所代表的那個時代民族資本家的命運。
八、有限第三人稱在主題揭示方面的運用
主題是小說的靈魂，它是作者透過作品所要表達的核心思想和情感。有限第三人稱敘述視角在主題揭示方面具有獨特的優勢，它能夠透過人物命運、以小見大以及多角度呈現等方式，深入地揭示小說的主題內涵，使讀者更加深刻地理解作品的意義。
（一）透過人物命運揭示主題
小說中的人物命運往往與主題緊密相連，透過描寫人物的命運起伏，作者可以揭示出社會現實、人性善