！閏土哥，——你來了？……’我接著便有許多話，想要連珠一般湧出：角雞，跳魚兒，貝殼，猹，……但又總覺得被什麼擋著似的，單在腦裡面迴旋，吐不出口外去。他站住了，臉上現出歡喜和淒涼的神情；動著嘴唇，卻沒有作聲。他的態度終於恭敬起來了，分明的叫道：‘老爺！……’我似乎打了一個寒噤；我就知道，我們之間已經隔了一層可悲的厚障壁了。我也說不出話。”這段描寫透過對閏土和作者之間的友情細節的細膩描繪，讓讀者更加深入地感受到了他們之間的友情，同時也增強了故事的感染力和吸引力。
（六）對話描寫的細膩與精準
1 對話的真實性
對話的真實性是小說對話描寫的重要原則之一。透過細膩與精準的對話描寫，作者可以讓讀者更加信服故事中的對話，同時也能夠增強故事的真實性和吸引力。
例如，在王朔的《動物兇猛》中，對話非常真實：“我羨慕那些來自鄉村的人，在他們的記憶裡總有一個回味無窮的故鄉，儘管這故鄉其實可能是個貧困凋敝毫無詩意的僻壤，但只要他們樂意，便可以盡情地遐想自己丟失殆盡的某些東西仍可靠地寄存在那個一無所知的故鄉，從而自我原宥和自我慰藉。”這段對話透過對人物內心世界的真實描繪，讓讀者更加信服故事中的對話，同時也增強了故事的真實性和吸引力。
2 對話的個性化
對話的個性化是小說對話描寫的重要原則之一。透過細膩與精準的對話描寫，作者可以讓讀者更加深入地瞭解故事中的人物，同時也能夠增強故事的吸引力。
例如，在賈平凹的《秦腔》中，人物的對話非常個性化：“夏天智說：‘你說啥？你咋能說這話？！’夏雨說：‘這是實話。’夏天智說：‘你給我下苦把七里溝淤地壩工程奪回來！’夏雨說：‘你以為我不想奪呀，光咱想頂屁用？’夏天智說：‘你瞧你這熊樣子！那你給我說說，你和三踅、君亭弄不到一塊，責任在誰？’夏雨說：‘在誰？三踅是個瘋子，君亭是個霸王，他們根本不把我當人麼！’”這段對話透過對人物個性的真實描繪，讓讀者更加深入地瞭解了故事中的人物，同時也增強了故事的吸引力。
3 對話的推動性
對話的推動性是小說對話描寫的重要原則之一。透過細膩與精準的對話描寫，作者可以讓讀者更加深入地瞭解故事的發展，同時也能夠增強故事的吸引力。
例如，在畢飛宇的《推拿》中，人物的對話非常具有推動性：“沙復明說：‘都紅，你這是怎麼了？’都紅說：‘沒怎麼。’沙復明說：‘你肯定有事兒。說出來。’都紅說：‘真的沒怎麼。’沙復明說：‘你要是不說，我可就走了。’都紅說：‘沙老闆，你別走。’沙復明說：‘那你說。’都紅說：‘小馬他欺負我。’沙復明說：‘小馬怎麼欺負你了？’都紅說：‘他，他，他摸我。’沙復明說：‘摸你哪兒了？’都紅說：‘摸我的手。’沙復明說：‘就摸了一下手？’都紅說：‘不是一下，是好多次。’沙復明說：‘那你為什麼不早說？’都紅說：‘我不敢。’沙復明說：‘有什麼不敢的？他這是性騷擾。走，我帶你去找他。’”這段對話透過對人物之間的矛盾衝突的真實描繪，推動了故事的發展，同時也增強了故事的吸引力。
（七）場景描寫的細膩與精準
1 場景的真實性
場景的真實性是小說場景描寫的重要原則之一。透過細膩與精準的場景描寫，作者可以讓讀者更加信服故事中的場景，同時也能夠增強故事的真實性和吸引力。
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例如，在老舍的《茶館》中，場景非常真實：“茶館裡的人越來越多，有拉車的，有賣菜的，有做小買賣的，有學生，有工人，有公務員，有地痞流氓，有特務，有漢奸，