人來了，未來就來了。我不願放棄市場，也不敢放棄。
寫作那麼辛苦，如果只在小範圍內流傳，就不值得我費心費力去做了。我要讓更多的讀者走進我的文字裡，為此我願意流出更多的心血。
當然我這話肯定會有人指責，肯定有人會站著說話不腰疼，他們口碑和銷量都有了，卻一定會表現得很委屈地說：他們不在乎名利，他們恐懼名利。”
陶歌滿意地笑了，對這囂張、卻又能自圓其說的見解很是肯定，內心忍不住讚歎，能寫出這麼優秀作品的人，果然沒有一個善茬。
陶歌理了理情緒，接著提問：“你知道嗎，風聲雖然還沒有連載完，更沒有實體出版，卻已經有好幾個大導演找到了人民文學，打聽你的資訊。
那問題來了，假如文學作品要借影視的助力走近年輕讀者，會不會令人不齒？”
張宣聽得愣了愣，隨即心裡笑開了花，竟然就有導演看中了嗎？
真他孃的有眼光啊！
問題是那大導演是誰？
是張藝謀？
還是姜聞？
或者都有…
不過管他誰呢？只要真的有心，就算再折騰再折騰，肯定也會想辦法找到自己的。
老夫現在又不缺那幾個錢，急什麼呢。
等著，等著魚上勾。
意想不到的好訊息讓張宣開心了一下，隨即認真說：
“會不會令人不齒？首先我是沒有的。其次即使有，你也得嚥下去，因為時代在發展，我們不能跟時代對抗。
生活就是要你學會接受，包括接受‘不齒’，這是生活的一部分。如果生活全是花好月圓，我們就不需要“風聲”了。
一句話：歷史與人性是兩條長河，真正的英雄能同時趟過。我想做這個英雄。”
陶歌靜靜聽著，良久，她鼓掌說，“掩卷沉思，心緒紛紜，我好羨慕你。”
張宣笑了笑，玩笑問：“你還是愛看“風聲”的，對吧？”
陶歌笑著點頭，接著說：“最後一問，我們前面談到博爾赫斯，讓人不免想到中國當代先鋒文學鼎盛時代，你也是從那兒出發的。
但我留意了下，從今天的中國格局看，你是少有的能夠將先鋒傳統轉移和安放在當下，並在當下激發出新的創作活力的作家。
先鋒家普遍徵用的“元敘事”、“第一人稱敘述策略”、“非道德化視角”、“解構歷史”、以及“語言策略”等技藝，這些在你中被運用得嫻熟老到。
從整個寫作觀來看，你不再按照傳統和先鋒、雅和俗、宏大和個人等等來建立自己寫作的精神譜系和邊界，而是自由地調動諸種寫作資源。
而且，先鋒注重的只是的結構變化和敘事策略，從的世界觀看，隱隱約約感到你在向卡夫卡式體制對人壓抑的現代命題靠近。”
張宣想了想說：“先鋒文學慢慢少了，將來可能連氣味都聞不到。
為什麼會這樣？
因為先鋒文學的現場是建立在精英閱讀的舞臺上，而今天精英閱讀的檯面已經在逐漸坍塌。
未來是網際網路的世界，網際網路讓眾聲喧譁，把精英趕下臺，成散兵遊勇，隨時可能遭大眾群毆。精英如虎落平川，失勢了，失聲了，無力發行“新鈔票”，也不想發行了。所有歌聲——文字也是歌聲——都有表演的訴求，當精英的歌唱無人聆聽，甚至只能被刻薄，閉上嘴也許是唯一選擇。
風聲中，我裡的人物都被困限在高牆裡，人性被重壓、異化。但也許讀者津津樂道的是諜戰，是故事：這不是精英的聲音，是大眾的喧譁。這是令很多人沮喪的事情，但這是現實，恐怕也是未來。”
陶歌怔了怔，被他的言論驚到了，許久才說：