大包大攬，說這點小事他還是可以做主的。
對於王導來講，似乎只要接吻的片段能夠播出來，怎麼樣都行。
三天的假期結束了，韓覺拖著疲憊的軀殼，就要打起精神，回劇組繼續拍電影去了。
韓覺回到劇組的時候已經是晚上了，但韓覺沒有選擇休息，而是馬上進入了導演模式。首先就是檢查他不在的這三天，孫副導演拍攝的內容。然後拉著他商量明天要拍的內容。
「正反打？沒有其他更適合的運鏡方式麼？」韓覺皺著眉頭，一手託著下巴，一手在紙上塗塗畫畫。白色的檯燈從頭頂打下來，把韓覺映襯地像個密謀邪惡計劃的反派，「比如這裡，用段落鏡頭的話，可以展現場景的空間感和時空的連續性。」
在這個房間裡作為正派人物的孫副導演，則小心翼翼的很，聽著韓覺的話連連點頭。
韓覺這才回過神來，收斂了氣勢，笑著擺擺手說：「我也不是在抵制正反打，我就是覺得……它太單調了。」
韓覺前世在國內的電視劇劇組呆著，極其厭惡導演使用大量正反打的偷懶行徑。一部國產電視到了正反打的鏡頭，其實就預示著【無聊】的開始。韓覺有時候會疑惑，為什麼自己寫出來的作品一影像化了就顯得無趣至極。
現在到了這世，韓覺學著當了導演，恨不得把劇本里的每個場景都拍得有意思，有解讀的空間。
孫副導演見韓覺還沒有盲目自大到一言堂的地步，於是字斟句酌道：「韓導，你看啊，正反打其實也不都是為了偷懶而出現的。除了讓觀眾把注意力集中獲取對話裡的資訊，它還是有其他功能的。」
韓覺正襟危坐，進入了學習狀態。
孫副導演指著一些素材，滔滔不絕地開始傳道受業解惑：「韓導你看，這裡景別變小，表示主人公之間感情的遞進。對話一脫離，景別再恢復正常，表示又拉開了距離……再看這個，雖然是正反打，但是角色是貼在了鏡頭的邊緣的，氣勢上被對方死死壓著，等幾句對話之後，再慢慢回到鏡頭中間，這代表心理是經過某種轉變的……」
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