接下來幾天。
陶歌一直在認真閱讀“人世間“，這本書她真是越看越愛，越看越捨不得放下。
一天下來她幾乎達到了廢寢忘食的地步，除了吃飯和張宣有交集外，基本上連話都懶得搭一句。
兩人之間真正做到了井水不犯河水。
陶歌在忙，張宣也在忙。
他一直在忙著完善大綱，每天都會絞盡腦汁回想後世的素材用以新增到“暮光之城”裡面去，幾乎一天要修改四到五次大綱，力求精益求精。
之所以這樣拼命，因為張宣很清楚一個事實∶雖然“暮光之城“在西方評價很高，甚至被捧到了“魔戒三部曲“的接班人地位。
可實際上兩者的差距有些大，不去管西方文化體制和價值觀差異的話，至少在他看來差距比較大。
在張宣心中，“魔戒三部曲”放到現代乃至後世依然是名著，因為它是魔幻類的先行者，它開創了很多東西。
而“暮光之城”要想追評“魔戒三部曲”、或者說超越“魔戒三部曲”，那它得解決兩個方面的巨大缺陷。
缺陷一是故事結構和經典臺詞方面，張宣必須加以改進。
原著“暮光之城”在這方面做的並不夠好，甚至”基督山伯爵”等很多名著都要比它高一個檔次。
這是他迫切需要改進的地方。
好在他只是借用原著的引線，臺詞還是得自己重新設計。
為此他有個巨大計劃，把西方近百年內比較有名的魔幻類、吸血鬼類和參考資料買回來，或者讓謝琪幫自己找回來。
他要引經據典，要在新的臺詞上、語言結構上和代入感方面下苦功夫。
缺陷二就是創新。
並不是說原著“暮光之城”沒有創新，它當然是有的，不然也不可能被西方主流文化捧到那個高度。
可在張宣看來還不夠，至少不夠超越“魔戒三部曲“。
能讓一部青史留名，甚至做到第一，那它必須有要系統的創新。
大膽點講，就像中國的“山海經”在神話體系裡的至尊地位一樣，”暮光之城”要做到今後一百年甚至更久，只要寫魔幻類的作家就必須參考它、引用它、繞不過它，那才是真正做到了經典。
所以在這方面，張宣已經想好了解決之法∶他要用後世的新穎情節設計和不可思議的各種腦洞來對它進行填充。
務必做到一鳴驚人，出世就名震天下!
在這點上，張宣是相信自己的，畢竟自己比別人多了快70年的後世見聞，用海量的故事情節和各種腦洞去豐滿一部，絕對綽綽有餘。
而為了做到最好，為了實現自己的野心，張宣不打算留後路，決定把“暮光之城“當做魔幻類封筆之作來寫。
換句話說，寫完“暮光之城”，他從此、或者很久不再寫魔幻類。
思緒歸攏，張宣拿出手機給謝琪打電話。
“咚咚…“
“老闆。”電話兩聲就通，那邊傳來謝琪比較睏乏的聲音。
張宣擔心問“你這是?是不是哪裡不舒服?“
謝琪回答“沒，剛和羅琳跑完十公里回來，有點累。”
原來是這樣，張宣當即把自己打電話的目的詳細講了講。
聽到要把西方近百年內比較有名的魔幻類、吸血鬼類和文獻買回來，謝琪懵圈了，過了好久才詫異問∶“你要寫魔幻?”
張宣嗯了一聲。
知道自己剛才語氣不對，謝琪聰明的不再深問，而是麻溜地答應道∶“好，我現在就著手去辦。”
張宣提醒一句“光靠你一個人可能會存在思維死角、行動也慢，你可以求助羅琳和企鵝出版社，南希和丹尼爾作為專