，到這裡為止，故事，還只是文字。
文字是這個世界上最美妙的東西之一，有實力的作家，可以透過簡簡單單的文字描述，讓讀者在心裡自然而然的形成某種臨場感、某種代入感，從而深澈的去感受故事中人物的悲歡與起落——所謂「一千個人眼中就有一千個哈姆雷特」，故事中的場景，和人物，在文字階段的時候，他的形象，是全憑讀者自己去想像、在腦海里去構建的，一人一個樣。
然後，有口技人、有說評書的、唱小曲的、唱大鼓的、說相聲的，乃至於國外的脫口秀，以及現代化傳播手段廣播出現之後的廣播劇……當然，最古老的方式，肯定是爸爸媽媽或爺爺奶奶在臨睡前給講的故事，總之，到這一步，故事，開始脫離了單純文字的範疇。
任何人講故事，都會有語氣的輕重緩急，甚至會有口音，言辭中會有誇大和縮小，甚至會有特定人物、動物的聲音模擬，等等，這一切，都使得故事更加具體化了。
如果對於一段故事來說，文字，算是一維世界，是很平面的東西的話，那麼到了「講述」這個環節，加入了聲音，這個故事，開始變成了二維的敘事了。
二維比一維，更加的具體化，但所謂具體化，換個角度來看，是極大的收縮了故事本身的容納能力——一個聽故事知道故事的人，他對故事裡的某些聲音的想像力，被極大的限制住了，而一個透過文字知道故事的人，一切的一切，都可以天馬行空的去聯想。
而電影、電視劇、話劇、戲劇……都是三維的藝術。
《西遊記》寫到火焰山，讀者看後，在心裡尋思、勾畫，到底火焰山是什麼模樣，但話劇一出來，火焰山是什麼樣子？舞臺設計會給你一個模型。然後影視劇一出來，火焰山是什麼樣子？影視畫面甚至會給你一個逼真之極的火焰山。
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