架子上的小提琴琴盒，這座音樂室內所有的樂器中，就這把小提琴上的靈光最為濃郁。
提到小提琴就不得不提小提琴收藏，而提到世界上最具有收藏價值的名琴，就不得不提三個家族，他們就是17至18世紀的阿瑪蒂、斯特拉迪瓦里和瓜奈裡等幾家義大利提琴製作家族。
這幾大家族均來自於義大利北部的克雷莫納城。自16世紀中葉起，克雷莫納城湧現了一批巧奪天工的提琴製作大師並透過家族傳承形成制琴師家族。前文中的三大制琴師家族的創始人分別被譽為“現代小提琴之父”（尼古拉。阿瑪蒂）、“提琴之神、最偉大的小提琴製作大師”（安東尼奧。斯特拉迪瓦里）和“小提琴鬼才”（巴託洛繆。玖澤佩。瓜奈裡）。
他們的活躍。使得小提琴製作作為一門技術和藝術從克雷莫納迅速傳播到義大利全境，並對奧地利、德國、法國等諸多歐洲國家的音樂藝術創作產生了不可磨滅的影響。也奠定了小提琴作為絃樂中心樂器的地位。
由經典制琴家所造的琴，每年可升值10％~20％，而出自這幾大家族的名琴升值幅度更是驚人。美國辛辛那提大學研究人員上世紀90年代曾專項研究比較了三種投資工具的增值情況，即美國國債券、股票和古董小提琴。
小提琴的增值遠高於前兩種投資，所以將小提琴作為投資物件可謂收藏界的上選。一把最上乘的斯式琴和瓜式琴的價值，拍賣價格不低於兩百萬美金。
不過這是在西方，國內的小提琴收藏尚且屬於小眾。不過這也無愧於瓜式琴和斯式琴的這種頂級收藏品的價值。
劉東手中這把便是最正宗的斯式琴，透過舍利元光他清楚的看到在小提琴內部面板上有著‘斯特拉迪瓦里，溫莎號，1716年制！’
“沒想到這把琴居然是1716年的作品？”劉東心中喜悅道。
喜歡小提琴收藏的人都知道，最廣受歡迎的斯式琴，是一批在斯氏所謂的“黃金時期”，大約是1700年至1725年左右所造的琴。有幾個特殊的年份是讓收藏者特別興奮的。譬如1716年被認為是斯氏最好的幾把琴出產的年份。
在小提琴中最為昂貴的一把，價值超過兩千萬美元的‘彌賽亞’斯式琴，便是斯特拉迪瓦里1716年的作品。
“不會真這麼好運吧？”劉東生怕自己看錯了，甚至揉了揉眼，一連看了好幾遍後才興奮的握了握拳，這把看上去就像一把新琴一般，身上沒有半點缺陷的‘溫莎號’就是1716年的斯式琴。
看到這裡後，劉東珍而重之的把這把足以讓世界上所有小提琴家瘋狂的1716年制斯式琴，重新放回琴盒裡，然後收進了芥子空間。
有了這把珍貴無比的斯式琴，以及樓下被穆剛拿在手中的丟勒的巨幅油畫，劉東覺得這一趟青…島之旅實在是太值了。
除了這把斯式琴和剛才的施坦威大三角之外，旁邊的大提琴也是不凡，不過比起斯式琴就差的太遠了。不過劉東還是把這裡的大部分樂器都收了起來，怎麼說都是經歷了大半個世紀的頂級樂器，價值不菲。
隨後，劉東又在二樓和三樓轉了一圈，把一些只得收藏的德文書籍和機械鐘，以及一些有些年頭的油畫、雕塑等裝飾品收了起來。這些東西就跟國內清末民窯瓷器精品一樣，有價值，不過價值不高。
轉了一圈，察覺再沒有遺漏之後，劉東便下樓而去。雖然削瘦中年人和同伴對於劉東花了一萬塊錢卻只拿走了一幅油畫有些疑惑，不過錢到手後，兩人也沒有多問。
而東西到手後，劉東很快便帶著穆剛和謝忠林離開了。
當然這次他們沒有再去昌樂路的古玩街，而是直接回了酒店。剛才那麼大的收穫，劉東因為時間的關係，都沒來得及好好欣賞，現在正好是