紅飛過鞦韆去’，此可謂層深而渾成”，堪稱歐詞之典範。此詞首句“深深深”三字，用疊字之工，致使全詞的景寫得“深”、情寫得“深”，由此而生“深”之意境。李清照酷愛“庭院深深深幾許”此語，遂用作庭院深深數闋。
再如抒寫離情別愁的《踏莎行》，纏綿清麗，真摯動人。“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，被俞平伯說稱之為“似乎可畫，卻又畫不到”：
“候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖徵轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”
但歐陽修寫的那些豔情小詞，以及張揚耿直、不拘小節的個性，給他的政治生涯帶來了許多麻煩。政敵們兩次攻擊他的生活作風（這可真是古今中外通用的政治手段啊），冠以“帷簿不修”的罪名，硬說“詞為心聲”，將歐陽修的兩首俚俗豔詞，作為直接證據。第一次誣為“盜甥”案，即說他與外甥女有不正當的關係；第二次搞的是“私媳”案，即說他與兒媳“拔灰”。
這種“亂倫”案件，哪怕是出現在“性解放”的美國，也是不亞於“克林頓與萊溫斯基”那樣炸彈級的“性醜聞”，何況是在強調“倫理道德”的千年之前？兩次案件都是弄的全國轟動，小道訊息滿天飛，皇帝、諫官窮加追究，熱鬧非凡。雖然最後查清都是謠言，但歐陽修也被弄得窩火不已、狼狽鬱悶、心灰意懶。以後，他雖然還“倔頭倔腦”地寫豔情詞，但也不自覺地轉向書寫一些友情、懷古、人生際遇之類的詞。
如這首《浪淘沙》，筆致疏放，婉麗雋永，以惜春惜花的方式表現與友人的惜別情懷，據說就是與好友梅堯臣重遊洛陽而作，抒發了“人生聚散無常”的感嘆：
“把酒祝東風，且共從容。
垂楊紫陌洛城東。
總是當時攜手處，遊遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰同。”
再如這首《朝中措》，深沉又流暢，深情又豪放，是寫給好友劉敞（字原甫）出任揚州的送別詞：
“平山闌檻倚晴空，山色有無中。
手種堂前垂柳，別來幾度春風。
文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。
行樂直須年少，尊前看取衰翁。”
這大概是宋詞中第一首“贈友詞”，突破了五代宋初以來的紅香翠軟、言情題材。
宋詞專家馮煦評價說，歐詞足足影響了兩大詞人，“疏雋開子瞻，深婉開少遊”，即說蘇軾繼承了這類《朝中措 平山闌檻倚晴空》歐詞的曠達從容風骨，而秦觀則得其《踏莎行 候館梅殘》深情委婉的韻致。
多年後，蘇軾路過揚州平山堂，為悼念九泉之下的歐陽修，也寫了一首《西江月 平山堂》，詞中透出的豁達樂觀情懷，確實是歐陽修一脈相傳：
“三過平山堂下，半生彈指聲中。
十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。
欲弔文章太守，仍歌楊柳春風。
休言萬事轉頭空，未轉頭時皆夢。”
《宋史》說歐陽修的個性：“天資剛勁，見義勇為，雖機阱在前，觸發之不顧。放逐流離，至於再三，志氣自若也”，這樣的耿直張揚個性，在為人處世方面，自然做不到圓滑老練，卻因熱情活躍、敢言敢為，幾乎與同時代的所有名人都發生過聯絡。我這裡舉兩個名人：一是關係疏遠的“包拯”，一是感情親密的范仲淹。
包拯（999…1062年）， 字希仁，安徽合肥人，性格孤僻、不苟言笑，以至“無故人親黨”，但嫉惡如仇、正直敢言，官場上甚