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《花妖》8（2）
積極執行在新定律的軌道上，武萬若就這麼變成了院長。
武院長的確曾經留學國外，這不假。據他的履歷說，他出國十多年，到過好幾個國家，在法國巴黎跟隨過某某某大師，還同盧浮博物院的專家討論過米羅；在德國德累斯頓拜訪過某某某巨匠，巨匠還留了他幾幅畫，特別標上“非賣品”幾個字，予以珍藏；在美國的年頭更長，除了在紐約大學美術學院學習，還在大都會博物館臨摹世界頂級大師來著。不必說，武院長本人也就是大師，新新人類中的新新美術大師。據說，他還在世界各地開過多得不知其數的個人畫展，新作一出，馬上傳揚四海，讚譽如潮，云云，云云。
要想曉得詳情，就不能光看他的履歷表了。
履歷表當然也在隨同主人一起，吸取日月之精華，吞吐宇宙的奧秘，可以常變常新。不過，如果有一天，武院長的履歷表果真像孫大聖一樣修煉成功，得了道而且會開口說話了，就會道出其中的真情內幕了。
武院長的確跟隨過法國的某某某巨匠。不過，那是他在巴黎高等美術學院的大門外邊等到的。某某某巨匠一露面他就跟隨了上去，一直跟到巨匠家門口，確切地說是巨匠家的大門口臺階外。他慌慌張張掏出幾張習作，又慌不擇詞地結巴了幾句蹩腳英語。巨匠看了看那幾張紙頭，又看了看面前這個人，便講了一連串法語。巨匠本人精通英語，卻最恨別人跟他講英語，尤其恨種種洋涇幫英語。但身為巨匠，不好用高貴典雅的法國話罵人。於是，狡猾的法國佬給了武院長一塊外頭恭維、內心輕蔑的夾心餅乾。巨匠當時說的原話卻原來是：“從你的繪畫稿子上看，你的中國畫也許還根底不錯。其實，中國有的是大畫家，抽象畫最早就是你們中國人發明的。中國畫夠你學習的，何必跑到巴黎來緣木求魚？”
巨匠對他不遠萬里來到巴黎，從根本上來了個釜底抽薪，全盤否定。武院長雖然沒有聽懂，但還是像萬能膠粘在腳底似地站在門口，堅持要巨匠看看他的畫。巨匠這就有點不耐煩了，又用極快的速度講了一串法國話。據好事者考證，其大意是：“看畫麼？看畫要有心情和時間。我現在是既沒有時間，更沒有心情。我奉勸你一句，年輕人，走正路！”
巨匠說的“走正路”，就是讓武院長堂堂正正去辦畫展，不要歪歪邪邪走門路。最後，巨匠說了一句“Ne c�est pas？ Mon cher monsieur？”（是不是呢？我親愛的先生？），就進了自己的房子。而且，當著他的麵皮“砰”地關上了大門。
武院長也的確同盧浮博物院的專門人員“討論”過米羅，一點不假。那是他在巴黎的最後幾天。他再次去盧浮宮。他先是對著米羅維納斯的Ru房出神，接著又對著米羅出神。不是因為繪畫本身，而是畫的保護裝置把他搞糊塗了。畫面上看似有一層玻璃罩著，又好似沒有，若有若無，似真似假。武院長實在剋制不住自己洶湧澎湃的好奇心，就像吃鴉片的剋制不住排山倒海的大煙癮一樣。於是，他就彎著右手的食指去敲打了一下。哪裡曉得，旁邊的專門管理人員立刻就看到了，立馬上前來，很不客氣地對他又說了一連串法國話。後來經過某些人的暗中考證，專門管理員跟他“討論”的，原來是如下的警告詞語：“Monsieur； ne touchez pas � ce tableau； c�est pas du gⅲ鸘eau； c�est du Miro。 ”（先生，請不要去碰這幅畫，這不是蛋糕，這是一幅米羅！）
武院長覺得很榮幸，居然聽懂了最後那個字是“米羅”！
巴黎學畫不成，他迅速改換策略，把“學繪畫”改變為“參觀世界各地繪畫名作”。於是，又踅到了德