夠將很多歌曲演繹的跌宕起伏，但這麼多年了，春晚在這方面我是比較認可的，寧可唱一些口水歌且讓一些跨界的演員來唱、或是亂七八糟的混搭，只要觀眾喜歡，只要能夠在大年夜熱熱鬧鬧的，這就是好的，我相信沒幾個人會真的靜靜坐在電視機前，去欣賞一首歌曲，就算他有那份心，窗外的鞭炮聲也會告訴他，嘿，哥們，今天可是最該放鬆心態好好玩樂一場的日子，你在幹什麼呢。”
“歌舞風格，春晚其實已經做到了極致，我不認為還有什麼改革創新的必要，唯一能做的，就是我們做出更牛的環境配備來，所以，此刻朝廷臺的演播大廳還是封閉的，在有限的空間下，能夠加入的東西我都加入了，能夠承載演員的舞臺或許小了一點，整個現場觀眾可能要三到五排，但整個舞臺，已經初步達到了太陽馬戲團的演出現場標準……”
楊以辰是語不驚人死不休，直接在幾個人聽到太陽馬戲團幾個字臉上露出驚容之後，直接道出：“這一次的舞臺設計，演出設計，太陽馬戲團的團隊，已經制定出一個完整的方案，是一個巨大且完整的故事，今年的春節晚會，我就要有講故事的方式，呈獻給全國觀眾一個真正意義上的視聽饕餮盛宴，讓喜笑顏開成為當晚的主旋律，爭取多將一些觀眾按在電視機旁而不是牌桌旁酒桌旁。”
什麼不用說了，幾個人全都醒酒了，直接就伸手跟楊以辰去要那成型的方案。
要說穿插所有節目都迎合一個主題，那是扯淡，但一個大的框架之下，以歌舞穿插的主線，還是能夠呈現給大家一個喜氣洋洋的故事，大過年的，不求甚解，只要能讓觀眾們看得舒心，覺得今年春晚挺有意思，沒想過要拿起遙控器換臺，這，就足夠了，這，就已經是現在所能做到的極致。
春晚三十年，多少英才早已經將各種創意各種能夠在春晚上合適的想法，都付諸於實現，很多東西都已經不新鮮，觀眾們也不會覺得看了之後能怎麼樣。
創新二字，何其之難，與不可能幾乎就已經劃上了等號，能夠有一點點新穎的主題並且能夠完美的呈現出來，對於春晚就是了不起的改革。
太陽馬戲團的表演，幾個人都看過，也都服氣，真正致力於將舞臺表演藝術達到一種視覺感官極致的表演，或許玩雜技最好的還都在華夏，但華夏那些雜技高手可是以進入太陽馬戲團為榮，那是一個真正意義上完全用心來製作滿足觀眾需求表演的團體，楊以辰有份收購，如今已經將馬戲團中的一部分人安排在了燕京，創意、技術、操控、實踐各個方面的人才匯聚一堂，他們現在已經做好的是大故事，已經編排出來的是整個輔助效果，剩下還要靠彩排的時候各個節目定下來之後，再進行一輪最為緊鑼密鼓的安排和調整。
趁著他們看策劃的時候，楊以辰補充了：“華夏的舞蹈團體，我是不擔心的，只要用心，它們作為整個晚會最不可或缺的綠葉，一定會為晚會增光添彩，在我這裡，彩排我更看重綠葉，會給更多的時間他們，而不會將更多時間給一個個節目中的表演者。”
“不管你的節目多麼優秀，我需要的是你在彩排的時候，拿出來的東西就已經是成型的，而不是到春晚彩排和稽核現場來讓我們大家為你糾錯。”
“行就是行，不行就是不行，實在我看著不順眼了，大不了我逆天而行一回，將整個晚會以太陽馬戲團的標準玩一次，讓大家看看世界最頂級的大型雜技表演晚會是什麼樣子，技術如何服務於表演，創意如何讓表演變得更具有故事性，讓觀眾們不會覺得自己只是看了一場雜技表演，而是看了一場非常規模宏大的有主題有故事的晚會。”
“在我這裡，條條框框的東西會被打破，你們可以擁有更為自由的創作空間，但也同時會對你們進行更為嚴苛的要求，什麼時候都是給予與索求形成正比的，不能你們