過銀幕上男性溫柔的韌力去把彼此的差異和諧掉——那自屬聰明透頂的市場操控法。
三、神似舒淇心
此所以黃秋生當頭棒喝的一句：“你地D香港女人，真繫有情有義喎！”沒想到你們香港女人，也有情有義。由衷而言委實可圈可點，不過我所留意到的趣味，並非在於為港女新生作有情有義的定性，而是曲線自詡臉人貼金的文字脈絡。“有情有義”的迴響是港女的後知後覺，作為隱喻性的觀照，就是在長期包融輸送利益關顧下，到今日才懂得知恩回報，那才是聰明人的真心暗諷。這一切都是必須的——舒淇作為花花世界的形符象徵，成為重要的襯托工具。她愈是忐忑多變，愈是漂泊無根，對於以家國為本的男性敘事主體而言，就來得更加重要。此所以那不啻屬具備國族寓言涵蘊的愛情小品，統一於柔軟下的呼喚，與電影自身的軟行銷之道不謀而合。
當然，王菲早已表明：討好自己的知己就是逃避現實，而結果就是不知不覺中自我飄離。此也正好可作為以上作品的註腳。
第28章 《奪命金》的虛實交錯結構
我一直也強調此時此刻的香港電影要令觀眾重拾信心，首要之務是直面現實，透過電影來讓人感受到眼前的香港氣息。此旨並非把作品停留在膚淺的現實主義傾向要求，即使要把20世紀80年代任何成功模式及型別隔代挪用，問題也在於如何重塑，增加了怎樣的材料進去，從而反映出此時此地的時代氛圍來。可惜，近年“借屍還魂”的優秀傑作極為罕見，反而從回應現實角度出發的作品，仍偶有所聞也間有出色之作。
一、現實主義的真真假假
只是我同時也認為所謂涉足現實題材，觀眾也需要清楚辨識優劣好壞。2009年的獨立精品《明媚時光》及2010年的主流小品《志明與春嬌》均從不同角度說明：我們對銀幕上的香港真實面貌是多麼渴求。反過來，過去功能化的包裝濫用，如《維多利亞壹號》所謂對地產霸權的控訴，便清楚可見自說自話及譁眾取寵的企圖。事實上，杜琪峰今次的《奪命金》正好是一出色的示範，說明即使心中有明確立場（導演再三批評地產及金融業界的貪婪），然而表現於文字中一切仍要以平衡中肯為務，作品才構成了打動人心的力量。隨便舉一個例，《維多利亞壹號》中凡涉及業界牽連，無不以極為簡化的抹黑態度處理，由收樓員放蛇入屋到所謂買賣家的貪婪相，都採取極端化的表現方法。一對比《奪命金》，無論是銀行職員推銷基金，又或是股票行的黑市投資戶口，甚或是財務公司的運作，導演均盡力以客觀公允的方法呈現各自的經營守則及過程。不少人批評Teresa（何韻詩飾）向娟姐（蘇杏璇飾）推銷基金的過程太過冗長，我認為這正是不明白導演苦心的反應。正因為一切均言而有據（甚至連不可見光的股票黑戶投資及財務公司，服務提供者均對客戶有收費上的清楚說明），於是帶出來的反襯作用更大——大家明知山有虎，也全城向虎山行，那大抵才是導演的終極批判，沒有人可以獨善其身。
二、虛實交錯的結構
此所以只要稍用心一看，便可留意到導演的虛實交錯結構。作為帶動劇情發展的實線在Teresa、三腳豹（劉青雲）及張正方（任賢齊）三人身上，有趣的是他們的內心世界一概付諸闕如。我們僅看到他們各自“專業地”完成所屬範疇內的任務，當中沒有鑽進任何陰影世界，他們僅如機器人地履行職責，而又不能自決地與財經金融的世界苛合起來。此所以從情節鋪陳而言，他們是實線；從心理結構上而言，三人屬虛線。反過來，《奪命金》本來就是群戲格局，環繞三人身旁的人物，正是積極主動參與投資遊戲的不同階層及背景人士，其中既包括能力不逮分子，如蘇杏璇代表的無知養老族，又或是Connie（胡杏兒飾）代表