實幹，沒什麼後臺背景的，註定一輩子也出不了頭。雖然也可能遇到欣賞的領導，但這個機率實在是太小了。”
聽完婉兒的話，楚揚沉默了一會兒之後才說道：“如果真是這樣的話，如果大家都去投其所好，不去想著幹工作，政府還怎麼正常運轉？”
他覺得有些不可思議，在他的印象裡，這樣的人即使是有，也肯定是少數，如果大多數都這樣，光拍馬屁不幹活，那不早就亂了？
&笨蛋，說你什麼好呢？要說在音樂上，我一百二十個服你，可是說到這體制，你就是一小白。算了我也不跟你解釋這些了，等你以後有機會，到基層體驗一下就全明白了。當然，前提是不能像你在文化部那樣，憑著強硬的後臺橫衝直撞，你那叫破壞規則，人家見了你這樣的，都躲著走，你根本什麼都看不出來。”婉兒哼了一聲說道。
楚揚見她這麼說，心裡還是有些不服氣，畢竟他之前來自於這個世界的楚揚的思想裡，對這個社會的認知還是比較不錯的，起碼現在的生活比以前好了很多。婉兒和他說的這些，讓他覺得像是在說另一個世界，根本理解不了。
兩個人又聊了一陣，期間輪到陳朗的那個節目，楚揚也看了看。那是一個鋼琴、小提琴伴奏的一首歌，叫《從前慢》。歌壇大哥大陳歡，將這首歌唱得非常有味道，而鋼琴和小提琴的演奏，也都相當動聽。楚揚特地看了陳朗的演奏，只見他雖然也如網路上盛傳的那樣，面部的表情誇張了些，但手底下的功夫還是有的。只是看他的觸鍵，楚揚就知道這個鋼琴手已經觸控到了演奏之道的邊緣。
鋼琴彈到了一定的程度，手放在鍵盤之上，就會和琴生出一種玄妙的相互感應。這種感覺說不出來，但只要你到了那個程度，就一定會感覺出來。那是一種只可意會，不可言傳的東西。
而楚揚看他的演奏，手放在琴鍵上的時候，彷彿和琴鍵融為一體，而在每一次的抬指，落鍵的時候，力量送到琴鍵裡的狀態都非常的舒服、流暢，這就足以表明，陳朗已經將鋼琴演奏中的“重量”感，體會得非常到位了。
這也是拋棄一切所謂的“技巧”，剩下的最為本質的東西。楚揚在來到這個世界之後，接觸鋼琴的那些日子裡，剩下的最後的體會，就是這個“重量”。鋼琴作為一種擊絃器樂，之所以會產生各種不同的音色變化，表面上看是因為鋼琴具有力度，但實際上具體造成這種效果的原因，卻是在演奏的時候千變萬化的“重量”。
之所以說“重量”而不說是“力量”。這裡面還有一層意思：兩個詞雖然都是名詞，但重量相比力量，卻有一種“被動”的感覺。打個比方，如果一根手指單獨拿出來，它具有一定的重量，但它如果抬起來，利用肌肉的力量去擊打琴鍵，此刻用到的就是“力量”。
用重量去彈琴，說到底還是得依靠身體本身的控制，但這種用力。並不是針對琴鍵。而是針對身體，是對身體的一種控制。
手指抬起，落下，擊鍵。這個簡單的動作。表面看上去可能看不出什麼玄機。但如果真正懂得彈琴的大師。在這一個簡單的動作裡，卻可以自如的調動身體任何一部分的“重量”，透過這個動作“送”到琴鍵裡。從而獲得自己想要的聲音。
輕到一根手指本身的重量，重到一隻手、一條胳膊、整個上半身，甚至全身的“重量”，當一個鋼琴家，能夠做到自如的控制著這些重量，靈活地運用到演奏中的時候，那他就已經觸控到了鋼琴演奏的》
而此刻的陳朗，無疑就是一個已經掌握了這種“道”的鮮明的例子。就比方他在演奏一段很慢的旋律的時候，經常可以看到他很誇張地將手指抬得老高，甚至會像是玩耍一樣，把手指直直的立起來，去“捅”琴鍵。這種在正常的鋼琴教學中被視為“離經叛道”的動作，落在楚揚的眼裡，