來怎樣驚喜的表現？
小丑這個角色此前有人扮演過，漫畫中更是多有提及。
希斯萊傑扮演的小丑，不是漫畫裡的誇張反派，而是一個小丑，一個活生生的精神扭曲的人物。
諾蘭在其中有很大的功勞，他讓希斯萊傑成功入戲，在酒店閉關一個月，終於找到了小丑這個角色的精髓所在。
從沒有哪個反派，能讓人如此著迷，能讓人如此顫慄。
江夏認為這個角色對自己來說都是一個極大的挑戰，他不敢確定自己能不能把握好其中的精髓，哪怕他現在有著世界頂級的演技，但在對角色的挖掘上，也不敢說比得上希斯萊傑那樣的天才。
他畢竟還得兼任導演，不能做到演員那樣完全入戲。
江夏唯一的優勢就是這角色他很熟悉，熟悉到了骨子裡，在一開始要說給程馨拍超級英雄大片時，江夏就有這個念頭，然後就開始考慮小丑這個角色。
希斯萊傑設計的小丑，有兩個不得不提的地方，一個就是聲音。
這裡說的聲音，不是口音的變化，而是聲線斷句等變化。
角色的聲音能夠體現出很多的資訊，這也是江夏一直都要現場收音，沒辦法的情況下才後期配音的原因。
演員現場表演時的聲音是帶著情緒的，好演員的臺詞功力都是極強，為角色設計的臺詞腔調，甚至斷句，都有他獨特的理解在裡面。
這些，是後期配音難以達到的，哪怕是同樣的演員去後期配音，都很難完美複製出現場的情況，會丟失很大的情緒，讓整個電影沒有那麼完美。
第一一九九章 爸，帶我一次
第一一九九章爸，帶我一次
有關臺詞的設計，江夏印象最深刻的兩個人，一個是馬龍白蘭度的教父，一個是希斯萊傑的小丑。
馬龍白蘭度扮演的教父，那濃濃的義大利口音式英語，是他個人在嘴裡塞了東西。
當初導演弗朗西科福特科波拉去找馬龍白蘭度，本來只是說看看，結果，馬龍白蘭度一開門就是一口義大利腔調的英語，口音與教父原型極像，兩人的對話，就變成了一個短暫的試鏡。
後來，弗朗西科說，在馬龍白蘭度開門一說話，他就定下來了教父由他出演。
在電影中，馬龍白蘭度的義大利腔英語，極有氣勢，是相當經典一幕。
馬龍白蘭度是在口音設計上，讓江夏記憶深刻，希斯萊傑則是在斷句上讓江夏記憶深刻。
最典型的就是小丑的笑。
小丑是個精神扭曲的不正常人物，為了體現小丑的不正常，希斯萊傑在口音上設計是這樣的，比如笑，他不是“哈哈哈哈哈哈哈”這樣的笑，而是“哈，哈哈哈哈，哈哈哈哈哈，哈哈哈，哈，哈，哦，咿，咿，啊哈，哈”這樣的笑。
兩者對比下來，根本不用看現場人物的演繹，就只從字面斷句上，就能感覺出來哪個不正常。
除了斷句上，馬龍白蘭度只是口音變化，希斯萊傑更是把它上升到了聲線的變化，小丑的那種聲線的改變，更符合小丑的定位。
臺詞功力是評判演員的重要指標，江夏很看重這一點。
很多演員都意識不到臺詞的重要性，純粹靠後期配音出來，演角色的時候，還是那麼普通的口音去演繹，角色力度就上沒有那麼深。
吳鎮宇的臺詞功力很強，他在臺詞上，就是與希斯萊傑的小丑一樣，用聲線變化來體現臺詞，在拍《古惑仔》時，對靚坤的塑造，讓吳鎮宇意識到了臺詞的力量。所以在拍《無間道》時，他才有了冷靜卻氣場十足的臺詞功力，把倪永孝的氣場，展現淋漓盡致。
除了聲音的設計，希斯萊傑還在動作上下大力氣，把小丑的癲狂展現出來。