你在道上的信譽都沒有影響的……”
秦風所看重的，其實就是竇健軍千方百計都想掩飾的那個身份。
因為秦風所製造的高仿古玩，想要當成真品賣出去，就必須走非常規的渠道。否則他大可以用現代藝術品報關出境，但那樣一來，豐厚的利潤也就沒了。
而竇健軍在這一行幹了十多年了，不但在港澳和國外有著完善的銷售渠道，更重要的是，只有透過他走私出去的東西，才會被送到那些豪富巨賈的私人收藏室裡。
“秦老闆，話不是這麼說的。”
竇健軍想了一下。搖了搖頭說道：“凡事可一不可二，要是我拿出去的物件都被人鑑定出是假的。那竇某也就別想在這行當裡混了……”
竇健軍想的也比較深遠，秦風的做法固然可以讓他的風險大大降低。
但同樣，假的就是假的，只要是假貨，就有被人看出來的可能性，一次兩次可以。但如果次數多了，就要壞了竇健軍賴以生存的根基了。
“竇老闆說的倒也是。”
秦風想了一下，說道：“這樣吧，我拿給你的東西，只要有兩次被人看出是贗品。那咱們的合作就算告終，你看如何？”
對於自己造假的手段，秦風還是有相當自信的，造假……這也是一門手藝。
自漢朝模仿春秋戰國的玉器，到唐宋元明清，這一代代傳承下來，從青銅器到陶瓷字畫，鮮有未被仿製過的器皿，逐漸形成了一個行當，不知道有多少人靠著這個吃飯。
一般人造假，是根據圖書形態，用現代工藝加工製造，這屬於流水線作業，稍有專業知識的人，一眼就能認出。
而高明一些的人，則是有著一定美術功底造詣的，他們不但所有的流程都是用手工製作的，還原了所造器物的形態，在意境上，也能琢磨出那麼一絲味道出來。
這樣的物品，就能稱之為高仿了，在一些正規古玩店買的高仿古玩，雖然價格遠不如真品，但製作精緻的，通常也是在萬元以上的，可見高仿古玩的逼真程度了。
至於真正的造假大師，他們所製作出來的東西，已經不能用高仿來稱之了，因為他們在仿製的過程中，所耗費的時間精力，絲毫都不比當年製作真品時來的容易。
從他們手上做出來的物件，無一不是經過精雕細琢，和真品的相似度最少在百分之九十九以上，就算是經驗豐富的鑑定師，也很難鑑別出東西的真偽。
並且從藝術造詣上而言，這些人制造出來的東西，絲毫不比真品差，甚至猶有過之，因為這些造假的大師，本身就能稱得上宗師級的人物。
在民國的時候就出過這麼一個奇才，叫做張大千，他早年曾用大量的時間和心血臨摹古人名作，特別是他臨仿石濤和八大山人的作品更是惟妙惟肖，幾近亂真。
歷史上許多人臨摹的畫一般只能臨其貌，並未能深入其境，而張大千的偽古直達神似亂真。
為了考驗自己的偽古作品能否達到亂真的程度，他請黃賓虹、張蔥玉、羅振玉、吳湖帆等鑑賞名家及世界各國著名博物館專家們的鑑定，並留下了許許多多趣聞軼事。
張大千許多偽作的藝術價值及在中國美術史上的地位，較之古代名家的真品已有過之而無不及。
現世界上許多博物館都藏有他的偽作，如華盛頓佛利爾美術館收藏有他的《來人吳中三隱》，紐約大都會博物館收藏有他的《石濤山水》和《梅清山水》，倫敦大英博物館收藏有他的《巨然茂林疊嶂圖》等等。
張大千早年就是以臨摹出名，但實際上，在臨摹一道上超出張大千的，還有許多人，只是他們隱身幕後聲名不顯罷了。
但現如今的許多名家之作，其實就是出自這些人的手筆，直到現在也未能被鑑