佛法之味。”宋老在條案上又展開那幅大點的畫卷，更加震撼的山水出現在吳天緣眼前。
吳天緣又一次吸收完能量後，和孫老仔細的對比著兩幅石濤的真跡。雖然作畫的時期不同，梅竹圖要晚於遠山圖，但從筆法都是如出一轍。
特別是其中的意境充滿禪意，這就是有真跡的好處，可以天天觀摩研究，慢慢的形成對這個畫家的第一直覺，這就是為什麼那些鑑定大家一上手就大致知道真偽的原因。
“你們看這幅遠山圖，應該是是他40歲前典型風格的變奏，是一幅最能代表石濤筆墨清腴，風格恣肆灑脫的山水作品，畫中景物層迭、樹木茂密，作者巧妙地運用虛實、黑白的均衡佈局，透過水的空靈和雲霧的蒸騰，避免了過分的迫塞。”
“在筆墨技法上，山石用披麻皴，橫直交錯，秀靈而堅實，密集的破筆苔點，使山勢更顯蒼莽，篁葉取法倪瓚，只是變蕭疏為茂密，墨色乾溼濃淡恰到好處。”宋老一點點在畫上點出石濤筆法的精妙所在，讓吳天緣他們有更直觀的認識。
“相比較更晚年的梅竹圖，筆法精煉，用墨老道，沒有一絲一毫的多餘，每一個枝條都有它自己的生命一般！梅花欺霜傲雪，青竹傲骨磷磷，把千百年文人的風骨表現的淋漓盡致。以羅紋紙作畫，由於半生半熟的紙質特點，畫面達到了溼潤而不漫漶的筆墨效果，絕對是難得的精品！”
宋老如數家珍介紹著心愛藏品道：“還有一件類似題材的梅竹圖，現在藏於上海博物館。不過上面有畫題詩，我記得是：餐盡冰霜始破胎，寒情幽絕傍林隈。猶疑老鶴庭中立，髣髴孤雲溪上來。踏雪幾回勞杖屢，乘風一夜散香臺，主人能使寬杯興，誰道花枝不忍開。”
宋老深厚的文化底蘊這時候顯露無疑，不管是從筆法，還是整體的意境，還有同類作品的出處，甚至它們的具體差別都是如數家珍，信手拈來。讓吳天緣聽了心悅誠服。
這才是真正的大行家，不只是真假，還有藏品的出處、傳承、同類作品下落等，行家一出手，就知有沒有。
“老宋我們來一次也不容易，你不會就這樣把我們打發了吧？你精品遠遠不只是一個石濤，天緣，老宋是少有能把清初四王都收集齊的大家！”孫老不依不饒道。
吳天緣自然不能放過難得收集清代能量機會，特別還都是清初真跡，能量充裕，趕緊道：“就是，宋老再讓晚輩開開眼！”
“你小子會拍馬屁！這點東西只是自己欣賞罷了，不過既然你們想看，我就拿出來大家研究一下。來，一起幫個手！”宋老被吳天緣的話逗的大笑起來，收藏最大的樂趣就是在於展示給別人，酒逢知己千杯少。
宋老又從畫櫃裡拿出幾張畫，吳天緣和孫老幫忙用工具把畫紛紛掛在牆上，按照順序分別是為王時敏、王鑑、王翬、王原祁四人，清初四王的作品震撼的展現在吳天緣眼前。
清代宮廷畫家中的王時敏、王鑑、王原祁、王翬被稱作“四王“。其中王時敏、王鑑、王原祁是江蘇太倉人，王翬是常熟人，他們之間是老師和朋友的關係。在繪畫風格與藝術思想上，他們都受到董其昌的影響，以王時敏為首的“四王”。
以王原祁為首的“婁東畫派”，在畫壇上都產生了深遠的影響。在“四王”中，王原祁年齡最小，但成就最高。王原祁曾經擔任戶部左侍郎，人稱王司農。康熙四十四年，他奉旨編輯《佩文齋書畫譜》，並任總裁。這個畫譜共計百卷，是中國繪畫史上的第一部寶典。
第29章 高手都玩體系
孫老不是第一次看，但每一次都有很深的觸動，這次和吳天緣一起，以過來人的口氣道：“咱們行話叫做收藏體系，也就是一個收藏家根據自己的喜歡建立起來的收藏門類，古玩博大精深，再多的財力和精力也收集不齊所有