東京電影節最終獲獎名單出來，小林百次郎桑本人顆粒無收，但《重返20》成為整個東影最佳明星。
最佳影片金麒麟獎——《重返20》，最佳女演員——劉天仙。
六本木地區，迷亂紛繁的霓虹燈，震耳欲聾的廣告音樂，街口黑壓壓的擠滿了妝容怪異的年輕男女，高聲說笑，誇張扭動身體，飾物閃閃發亮，人們舉起高牌，上面寫的標語並非是“抗議削減工資”，“災後重建”等大地震之後當年最頻繁出現的標語，而是中國電影《重返20歳》的日文名字。
腳盆人對本國藝人和電影有一種難以想象的死忠支援，這裡曾經是代表整個亞洲電影文化的先鋒，黑澤明，小津安二郎，溝口健二，北野武，燦爛若繁星，驚才絕豔……腳盆人一度曾經把亞洲文化核心和西洋精神表皮相容，塑造出有血有肉的黃金年代的“美女”，戰後的他們幾乎代表西方人對整個亞洲電影的認知，震撼世界，各大電影報刊回顧時仍然無數次提到腳盆導演在人類藝術史上的貢獻，然而那一天的紅毯上，壓軸的並不是最後的大師北野武先生，而是來自於中國的年輕女孩劉小姐。
她前面的是在東西方最具識別力的亞洲面孔，大哥成，國際章等人，而她走在最後一位，單單一個，她茫然的樣子青澀未消，甚至還有一點慌亂，然而在場所有人爆發出全場最大的呼聲，很多東京都男演員心潮澎湃的回過頭來看她從自己面前走過——家庭主婦搭乘電車從四通八達的東京都各縣趕來，留著眼淚喊沈夢君的名字，這是震後席捲整個東日本的暴風般的形象，這個女孩可能不知道，她無意中慰藉的是一個數千萬群體的心絃。
生於夾縫中的東京電影節向來和前衛無緣，形同雞肋，淪為一場地區性的少數人的最後狂歡，其中參選影片很多還是去年的產品，而這些產品東京觀眾仍然少有見聞，雖然如此，觀眾的表現仍然足以讓電影導演倍感欣慰溫暖，他們總是禮貌友善至極，每一部電影放映完畢，整個電影院依舊靜悄悄的要等到常常的字幕播放完畢，電影廳燈光亮起，觀眾才起身集體禮貌性鼓掌，然後結伴離開電影院，除了金麒麟獎最終獲獎電影《重返20》，以女性觀眾佔主導的觀影群體常常在電影院失聲痛哭，然後在小林百次郎桑的歌聲中對著根本不存在的主創團體鼓掌，山呼海嘯，如同兩波大浪嚴嚴實實撞在一起。
向來對東京電影節保持漠視姿態的四大媒體，《讀賣新聞》、《每日新聞》、《朝日新聞》、《腳盆經濟新聞》11月19號，經筆者翻閱，除了最後一家在社會版上刊登了一篇字數約為300字的短評，其餘三家幾乎無一例外選擇在前四版面刊登電影節紅毯照片，而一向左翼化的電視媒體nhk乾脆在電視劇中插播劉小姐代《重返20》劇組登臺領獎的影片，她震驚的樣子就像是還沒意識道自身已經在東京電影節佔據統治力量的中國軍團。
當屆評審團主席愛德華?r?普列斯曼和中國評委範美人一同上場，做閉幕式最後闡述，同樣摘得上屆影后殊榮的範美人發表即興講話：“一部電影能夠打動人心的就是好的藝術作品。”
如此來說，小林百次郎桑的的確確打動人心，他甚至沒有從對岸趕過來拿到自己的第一個國際a級電影獎項，他沒有獲得導演大獎，但他是無冕之王，他沒有刻意宣傳作品，但他的作品已經在島國再次引發地震。
據傳他本人正在中國中部省份進行新片拍攝，條件極其艱苦，即便是本國也少有訊息，希望他以及中國電影的崛起，能給當晚上因為大量家庭主婦而聞訊趕來的，穿的如同牛郎般花枝招展的傑尼斯事務所美男們，一記重錘。
我看到不過二十四歲的劉小姐驚喜的笑著，而我卻在臺下流著淚送上掌聲。
亞洲電影之光已經不再是我們了，想到這裡，我的筆便有些悲