偏愛寫好人、忠良、義士遭受部屬、朋友、同僚的背叛、出賣、暗算（我的作品也不例外），但同樣而且同理的，惡人、壞蛋、奸佞之徒也一樣會有人對他們背信棄義──只要他們一旦失勢，其下場恐怕更加不妙，落井下石、雪上加霜更是屢見不鮮，所以惡事做盡之人，更不願“下臺”，因而惡性迴圈，更要不擇手段，保住寶座權勢。這點有史為證，小說卻常忽略。
更可堪注意的是：縱是大奸大惡之人，也一樣有人跟他講義氣的。
有讀者問起為何不寫一些節奏和映象類似近日電影（大概是快而刺激的意思吧？）的作品，或寫一些可供拍成電視劇故事和人物（大意是指豐富而變化多端的情節和令人印象突出深刻的主角吧？）的小說？對不起，只要那不是我想寫的，我不幹。我是曾在十多年前已一力指出武俠小說今日要面對大量讀者的流失：包括生活節奏加快、報刊雜誌不再連載長篇連載、電子傳媒的遽增、各類娛樂事業的起飛、閱讀水準的普遍降低和各種創作藝術的惡性競爭，但不等於就得要把武俠小說改頭換面，去遷就什麼電影、電視、電動玩意兒！
小說是小說，改不改編成別的媒體是別人的精專、別人的事。別人的事自有別人做。我只負責寫好我的小說。首先要尊重好作品，才能有好作品。我只能為寫好作品（且不管是不是真的寫了好作品）而寫，這是趣味的中心，也是興味的重心，其他的都不在考慮範圍之內，就算是稿費、版稅、錢，對我而言，都排在這先決條件之後。“最緊要好玩”，“一定要過癮”。你說我古板剛愎也好，高調倔強也好，說我擇善固執亦可，這是原則，原則向不出售。電視、電影拍不拍是他的事，甚至有沒有發表地盤都在其次，重要是寫自己想寫的，寫自己要寫的，寫自己可以寫的。連這點抱持都沒有就不如干脆加入娛樂圈當編劇，不然就索性棄筆。我始終認為：用認真寫作的大心力做事，簡直是如釋重負。
武俠的前路如何，不需知道，只求盡力。其實，連人類的前景怎樣，又有誰知道呢？我們只求做多少是多少，該怎麼寫就怎麼寫。
稿於一九九零年七月中旬：悉聞方自檳遷怡。
校於二零零四年十一月初：“少年無情”於“今古武俠版”首刊，“逆水寒”電視劇各地均收視高企，反應頗佳。
少年追命 … 第二十六集 下三濫
人最應該做的事就是幫人，可惜人最常做的事就是害人。
第一章 一朵鮮花插在劉芬頭上
第二章 我還小，我不過五十七
第三章 銳氣少年
第四章 老氣青年
第五章 年年失望年年望
第六章 事事無憂事事憂
少年追命 … 第一章 一朵鮮花插在劉芬頭上
這年，鐵遊夏二十八歲，內力修為，已至爐火純青的境界，而一雙鐵掌，也達到了前人未有的地步。他神充氣足，軒昂雍容，正是八尺昂藏鬚眉漢的全盛時期。
那月，他以迅雷之勢剛辦了幾件大案，已回到京師城東的住處，那天，他正在“舊樓”裡，面對著八百羅漢的塑像，和飛天、擊鼓、力士的壁畫，潛心修習那套連諸葛先生也並未練成的“一以貫之神功”大法。
那晚，諸葛先生忽至。
一般情形，總是諸葛先生遣人召見他，而今諸葛先生親來，必有要事，鐵手忙整衣冠，匆匆出迎。
諸葛先生一見到他就問：“你的‘一以貫之’練得怎樣？”
鐵手恭謹的道：“有難關。”
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“可知世上為何有‘關’？”
“請教世叔。”
“你且說說看，不必客氣。”
“‘關’同竹