這是由對口相聲本身的特點決定的，不管是傳統相聲還是新相聲，他都是由一個個包袱穿插扣起來的，很多東西觀眾笑完了也就忘了，笑聲本來就容易讓人忘記。但是不笑吧，這又怎麼能說是相聲呢，相聲說白了就是一門讓人笑的藝術。
卓別林曾經說過喜劇的最高境界是悲劇，是的，這句話非常有道理，笑聲很容易讓人忘記，但悲傷不會，笑聲加上悲傷更加不容易被人忘記。
這是一種非常高深的境界，包括現在的很多喜劇節目都是喜劇開始悲劇結尾，目的就是為了這個。
但是這種境界太難達到了，要完成這兩種對立情緒的完美轉換不是一件容易的事情，這中間轉換的過程，只要稍微有那麼一點點瑕疵，就會讓觀眾覺得噁心厭惡，那麼這個作品就完了。
事實上也是如此，有無數喜劇作品都在試圖達到這個境界，相聲也好，小品也罷，能成功的作品屈指可數。
其實相聲演員真的不必在對口相聲上衝擊這種境界，對口相聲天然不適合喜劇和悲劇的轉換，能完美做到這一點的，我只發現了岳雲鵬在喜劇人第二季表演的《我是歌手》，除此之外，尚未再發現。
但是相聲演員還有一個法寶，那就是單口相聲，尤其是長篇的單口，八大棍兒，這裡面的境界甚至於比喜劇悲劇轉換還要高明，因為這是一個故事。
藝人透過自己的嘴，藉助故事的框架和魅力，控制著觀眾的情緒變化，喜怒哀樂，萬種情緒都能展現出來，而且單口相聲的情緒轉化是最不容易讓觀眾反感的，因為他說的是故事啊。
真正優秀的單口相聲演員太少太少了，但凡出現一個，那這人就是寶貝了。
何向東一拍腦袋：“哎，完蛋了，一下子就進去了。那春姨倒在地上，嘴裡還說話呢‘說捅就捅，我就喜歡你這個血性男兒’。”
“哈哈……”觀眾都笑得不行了。
“春姨是沒了氣兒了，那丫鬟可傻了，嗷的一嗓子轉身就要跑。張廣泰哪能放過她呀，一個是殺，兩個也是殺，一腳邁前，刀出如風直接扎到丫鬟的後心上了。”
“眨眼的功夫，這地上就躺了兩具死屍了，張廣泰看著春姨跟丫鬟，他自己也沒想到事情怎麼就到了這個地步了呢，一時間他也有些出神。就在此時，耳聽得窗戶外面一聲斷喝傳來‘殺得好’。”
何向東斷喝一聲，一拍醒木，鞠上一躬，轉身就走了。
全場觀眾都傻了，不是吧，又走？
又刨了一個坑不管了啊？
前面不是說不忍心挖坑不填嗎？
“窗戶外面是誰叫的好？是哈嘻嗎？還是別人？”
“哈大人知道張廣泰殺了他姨太太，他會怪罪嗎？”
“張廣泰後面怎麼樣了啊？什麼回家收拾他哥哥啊？”
什麼都沒說完，怎麼就走了。
觀眾們都傻了，是好一通罵街啊，演出結束之後還有人賴著不肯走的，就在死等何向東出來繼續說。
何向東前面還不忍心，還是想把故事說完的，後來一想挖坑不填這才是人生樂趣嘛，填了多沒意思啊，觀眾也會覺著沒趣的。
所以他留下一個小釦子，然後自己就跑下臺了，留下一群欲哭無淚恨得牙癢癢的觀眾。
到了後臺之後，何向東動作麻利地換了衣服，準備跟薛果去吃夜宵。
薛果找到他，看到他的第一句話便是：“侯先生找你。”（未完待續。）
第三百二十一章 有理想的大樹
薛果這話一出，何向東倒是沒怎麼樣，就點點頭說自己知道了。旁邊站著的黃高柏和李遠功臉上當時就是一白，眼神慌亂之極。
何向東怪異地看了他們一眼，也沒多想，換好衣服就去了辦