韓國電視劇作家中有兩對姓洪的姐妹，同樣是洪氏作家姐妹，但其追求的創作風格有很大的差異，洪氏姐妹獲得成功的秘訣，其實說來也簡單，那就是一手抓煽情，一手抓搞笑，讓觀眾才剛笑中帶淚，馬上又破涕為笑，情緒完全為她們的妙筆所牽動，自然而然就成為了她們的忠實簇擁。
洪氏姐妹創作的劇本在韓國也是頗有特色的，煽情與搞笑並重只是她們創作劇本的一個基準，如何才能將這個基準化為實際的收視率和歡迎度，讓故事大有可為，那就需要細細說來了。
在洪氏姐妹執筆的韓劇中，在角色的選擇上，從來不會盲目地追求明星效應，一般被選為主演的，很多都是二三線的演員或新人，而像韓星這樣人氣十足並且在電視劇方面更是一片空白的演技新人正是洪氏姐妹的主打選擇，這也是洪氏姐妹在編劇初期就選點韓星作為主角並在劇本中儘量以韓星實際的形象編劇的原因之一。
而且這部電視劇更是由幾個演技新人主打更是說明了洪氏姐妹在選角色方面的與眾不同，如果說這樣的情況，在她們尚未成名之時只是一種無奈的話，那麼在她們成功之後，反而成了一種特色。
而洪氏姐妹的劇本善於改變一個藝人的花瓶特質的韓彩英、韓藝瑟、成宥利這幾個人的共同特點是什麼？作為韓國美女演員的代表為人熟知，可是在演技上一直無法獲得普遍認同，就是常說的“花瓶”演員，不過在出演洪氏姐妹的劇本之後這些‘花瓶’演員的演技得到了最大的凸顯也得到了普遍的認同，可見洪氏姐妹在角色的把握和塑造上的功底可見一般！
在洪氏姐妹正式出道之前，韓劇雖然漸漸開始遠離21世紀初無盡的悲劇風潮，但是在搞笑方面的嘗試還不大，喜劇多數走輕鬆溫情路線為主，所以當洪氏姐妹的“無厘頭惡搞風”平地一聲雷地出現在觀眾眼前的時候，所起到的驚喜效果可想而知。
正是因為這些種種讓洪氏姐妹的名號在編劇數量和藝人界同樣臃腫的編劇界獨樹一幟，也正是這樣洪氏姐妹的劇本也會讓很多粉絲期待，也正是這樣很多藝人在接到洪氏姐妹創作的劇本的時候基本會接下。
而當初韓星接下這個劇本，除了電視劇中的形象設定符合自己偶像的形象之外，洪氏姐妹出品也是最主要的一個原因，要知道雖然洪氏姐妹出品的劇本不一定是最經典但這收視率卻肯定是最高的那一批，藝人出演電視劇求的是什麼？
不是那點演出費要知道電視劇的演出費在電影的收益前面根本就不值一提，藝人們之所以參演電視劇為的就是電視劇比電影更普及化的收視率，一般的民眾可能不一定會去電影院看電影，但是隻要你一開啟電視就能看到電視劇，這樣的普及化是電影不能比及的，通俗點將對於韓星這些新人來說電視劇比電影更容易在觀眾面前混個臉熟！
不過混個臉熟歸混臉熟，這劇本也不是隨隨便便就這麼定的，要知道一個角色能影響一個演員很長一段時間的角色定位，不用懷疑，很多時候，一個歌手挑戰電視劇或者是電影，第一部戲十分重要，很多人都看重第一次的效果和表現，雖然說有些人是屬於那種一開始不行，後來居上的天才，但總的來說，第一部戲，對於任何歌手都十分重要。
更何況韓星這樣的新人一拍電視劇就去挑那種需要很深的演技的角色去拍明顯是不切實際的，而且韓星也自認以自己那點演技嚴格城府深似海的角色肯定演的不倫不類，粉絲們喜不喜歡先不說韓星自己看著肯定也彆扭。
所以韓星就把自己的角色先定位在了偶像劇這一塊，相比起其他電視劇的型別偶像劇很明顯更加符合韓星現在偶像的形象，而且偶像劇也並不用太多的演技只要你長得帥只要你有人氣就行，這無疑很適合拿來作為給韓星試手的，等韓星熟悉了電視劇的流程演技有所磨練有所