板，現在的問題主要是那面牆上缺少著力點，不如我們在牆上做一些橡膠的凸起作為著力點怎麼樣？這樣既安全又牢靠，可能會起到意想不到的效果。”旁邊的選角導演黛布拉·贊恩向艾克曼建議道。
艾克曼沉思了一下，然後果斷的搖了搖頭：“不行，橡膠凸起如果太大的話，按照威亞絲上升的力量和速度的話，不可能完全安全的。這樣它不但會出現在拍攝的鏡頭中，並且也會產生一定的危險。如果橡膠凸起太少的話，雖然安全了很多，但是卻起不到應有的效果。”
“伯尼先生，不如讓吳手裡拿著兩個橡膠吸盤，這樣也許會有點作用。”對講機中傳來了副導演湯姆·思凱利特的聲音，他也提出了自己的建議。
想了想，艾克曼還是否定了湯姆·思凱利特的意見，說道：“這樣也不太好，後期製作中不但還要去掉這對吸盤，吳手上的動作也會顯得不太自然，並且，這面牆也是凹凸不平，吸盤的作用可能不會太大。”
“伯尼先生，我們是否可以另尋一個矮點的大樓，那樣吳應該很容易就完成這個動作。到時我們多拍攝幾個攀爬的動作，可以在這座樓上俯拍或者仰拍一個全景，顯示樓的高度，後期用特效把多個攀爬的動作處理後，剪接成一個鏡頭。這樣雖然中間攀爬的動作也許會有點僵硬，不過這最多也就是十幾秒的鏡頭，我們甚至可以只給一個幾秒攀爬的鏡頭就可以，中間過程也可以簡略，想來這個不太重要的角色對整部影片也造不成什麼大的影響。”副導演亞福特·科託建議道。
艾克曼搖了搖頭，認真的說道：“亞福特，我們在還能找到更好的辦法之前，絕對不能有這種糊弄過去的想法，細節往往是成功的關鍵！那些著名的大導演的成功絕非偶然。斯蒂文·斯皮爾伯格當年為了拍攝《辛德勒的名單》，他幾乎找遍了名單上現存的人或者他們的後人，以此來了解他們的想法和當時的真實歷史；詹姆斯·卡梅隆為了拍出滿意的《泰坦尼克號》，曾經繪製了八十二張關於這艘船的影象，為了拍到滿意的畫面，曾經十二次潛入深海。當然，這些都是內部訊息，你可能不知道，等明年《泰坦尼克號》上映，到時你就會知道什麼才是真正的經典。”
停頓了一下，艾克曼接著說道：“所以，我們拍攝電影，只要力所能及可以做到的，就要盡力去做到最好，這也可以說是細節決定成敗！不過，假如我們實在是沒有別的辦法時，你這個提議也不失為一個好的解決方案。”
亞福特·科託笑著搖了搖頭，有點感慨的說道：“呵呵，謝謝導演的提點，這也許就是我至今還只能做個副導演，而伯尼先生已經是好萊塢著名導演的原因吧！”
艾克曼笑了笑，轉而向吳彥祖問道：“吳，你有沒有什麼好的想法？”
隨後皺了下眉頭，艾克曼看到吳彥祖正在那裡緊鎖眉頭的按摩自己的腰部：“是不是吊威亞絲的時候受傷了？要不要緊？”
“啊？沒有，沒有受傷，只是剛才的鏡頭重拍了多次，有點累而已。”吳彥祖趕緊解釋道，雖然他感到腰部掉威亞絲的地方已經疼痛難當。
艾克曼嗯了一聲，雖然還是有些不信，但既然當事人說沒有事情，他也只好選擇相信：“是這樣的，我們遇到了難題，你也發現了，因為這座樓太高，這個動作恐怕很難理想的完成了。如果再找不到比較好的辦法的話，也許只能退而求其次，結合特效進行拍攝，不知你有什麼想法沒有？可以建議一下。”
“再提高些威亞絲上升的速度不行嗎？我可以提前做好準備，也許還可以試一下。”吳彥祖問道。
“不行，現在威亞絲上升的速度已經很危險了，絕對不能再加速了。其實，即便是加速，要實現我的構想恐怕還是很難。”艾克曼搖了搖頭，說道。
吳彥祖沉思起來，正當艾