在陳振華一行人攙扶著醉醺醺的曹正陽離開後，張衡也起身，與同學們告辭。
所有人眼見中山下的首富乃至首富的大哥都對張衡畢恭畢敬，心裡對張衡的感覺可謂五味雜陳，這就是一個看得見摸得著的吊絲髮家史啊！
楷模啊！
在所有人的感嘆聲中，同學們起身歡送。
張衡讓葉秋玲在前臺結了賬，就上了車，一路回到了家中。
兩天後，張衡回到了燕海。
適時，《悟空傳》上映一週，票房收穫將近5。6億美金，震驚業內。
五週後，《悟空傳》下映，華夏票房突破4。7億美元，東南亞地區收穫3。2億美元，歐洲票房收穫3。5億美元，北美票房4。3億美元，全球總票房共計15。7億美元！
全球影史排名第三！
第二名是美國奧斯卡最佳導演卡梅隆執導的《泰坦尼克號》，全球總票房15。8億美元。
第一名是由突破天際，最近在柏林電影節拿獎拿到手軟，讓世人震驚的由華夏新人導演王正澤執導的《生化危機ii》，全球總票房22。36億美金。
而第四名則是《生化危機i》，12。7億美元，第五名則是《忠犬八公的故事》，全球票房共計11。03億美元！
全球票房前五，張衡的作品佔據三部，合計近39億美元，這還不算《老男孩》《那些年，我們一起追的女孩》《人在江湖》等大電影！
電影之王！
名副其實的電影之王！
華夏人民日報特約評論員以“電影時代的發展拐點”為題，撰文稱：“這個時代很悲哀，因為這是一個商業時代、金錢時代，這個時代使我們幾乎每一個人的靈魂都有一半兒像商人。”
“好的藝術片賣不出去，因為不商業，賣得好的商業片不叫好，因為無內涵！”
“那麼怎樣才能拍攝出一部既叫好又賣座，而且還能讓商業與藝術結合發展的電影呢？”
“我們都知道，好萊塢從來就是商業電影的風向標，以商業為母體，用票房成績來衡量電影質量。所以反觀國產電影的商業化：程度遠不如好萊塢高，商業化不夠完善，很多影片的定位也不明確，這就導致了製作人、導演等對市場定位的不明確，進而把電影拍得雲裡霧裡，枯燥無味，讓觀眾不爽！”
“你能讓觀眾不爽，觀眾也就用票房成績，來讓你不爽！”
“有些正統學院派出身的導演，指望著拍攝一部既叫好又賣座的片子，其實，遠不如一個野路子出身的導演拍攝一部這樣的片子來的現實！”
“張衡就是例子。”
“為什麼？”
“因為我們從來都沒有一個像好萊塢那樣良好的商業電影環境，來培育像張衡這樣能拍攝出既叫好又賣座的商業和藝術結合的電影導演！”
“這是大環境使然！”
“學院派導演出身名校，關係鏈牢固，能輕易的得到投資，得到好劇本，但由學院教匯出的學生，在大環境的薰染下，又怎麼去拍攝出大賣、叫好的電影？”
“而反之，野路子導演則處於無投資，無優秀劇本的狀態，因為他是野路子，沒學歷，沒代表作，沒人信，所以沒人肯投資給他！”
“現在，有人站出來了！”
“毫無疑問，張衡就是野路子代表出身！他大學第一年退學，以歌手身份出道，賺取啟動資金後，他用自己的實力，向世界，向未被薰陶的學院派導演，向這個腐朽的破敗的電影環境，扇出了一記響亮的耳光！”
“在這個電影市場愈加龐大，競爭愈來愈激烈，美國出臺外來電影限制政策之後，我們的華夏電影，已經到了這個電影時代發展節點中的變革點上