來遞給我，我就讓大家稍等，拿著三塊表出了畫境，坐在畫室的桌前給三塊表都上滿弦，調定了統一時間，隨便找來一張紙，記錄下現在的時間，然後留下一塊表壓在紙上，我就帶著墨溪和雪晴的手錶又回到畫裡，囑咐雪晴和墨溪一定不要忘了給手錶上弦，同時告訴她們現在畫外的時間，這樣我們在畫裡的生活也能有點規律。
雪晴聽我說完，又把她的手錶遞迴給我，說我進出的情況多，隨手戴著一塊，更好掌握時間，我也沒推辭，就直接戴在了手腕上。
接下來，我又說了打算種地的事。墨溪和雪晴對種地的事是一無所知，墨墨和晴兒也只是在我心裡翻出點模糊的記憶，不過大家的熱情都很高，全都表示不怕出力氣，一切都聽我的安排。眼下也沒有趁手的工具，我就決定把這件事先放一放，找時間到畫外湊齊工具再說。
第三件事就是我要開始《藕花深處》的正式創作，我希望畫面能生動表達李清照詞中描述的情境，而眼前也有了姐妹四人，可以演繹許多互動的場景，這對我的創作非常有利。四個姑娘也都表示支援，不就是玩水嗎，大家可都沒玩夠呢！
不過還是墨墨提醒了我，就是大家都應該穿宋裝，目前只有墨墨自己有一套，其她姐妹怎麼辦？我連誇墨墨提醒的好，於是立刻把以前蒐集的資料找來，讓大家對著圖片挑選自己喜歡的顏色和款式，然後我一一畫出來就行了。
宋朝是中國歷史上文人氣質最盛的朝代，宋朝女子服飾大體傳承唐朝襦裙制度，但又開創了屬於自己的穿衣模式。與唐時相比較，宋朝女裝略顯拘謹、保守，色彩也取向淡雅恬靜，合理地運用了比較高階的中性灰色調，衣飾花紋也由比較規則的唐朝圖案改成了寫生的折枝紋，顯得更加生動、活潑、自然。
宋朝女裝是上身穿窄袖短衣，下身穿長裙，通常在上衣外面再穿一件對襟的長袖小褙子，很像現在的背心，褙子的領口和前襟，都繡上漂亮的花邊。
一件抹胸外加對襟褙子，是宋朝女子的常見服飾。內衣外穿，袒露頸、胸，實在是有宋一代的平常風氣，雖然其裸露程度較之前朝代有所收斂。
宋朝女子追求妝容色彩淺淡、接近自然的“心機素顏”“薄妝”或者“素妝”，特點就是“薄施硃色，面透微紅”。
這種面妝上妝也非常簡單，先以鉛粉打底，再敷檀粉定妝，並向四周暈染，因為檀粉中有胭脂，所以定妝後面頰會微紅，整個面妝看起來素雅不單調。
對美麗衣飾的追求是女孩的天性，有圖片做參考，幾個女孩還是嘰嘰喳喳的議論了好半天才各自拿定了主意。我把她們的要求都記下來，準備給每個人都多畫幾套，讓她們平時在畫境裡也可以換著穿。
雪晴大方的對我說：一事不煩二主，內衣和泳裝也給我們畫出幾套來，反正尺寸你都知道。引得幾個女孩一頓嬌笑。
三件具體的事情說完，話題就轉到了如何完善和利用畫境這件大事上。雪晴首先說：昨晚，我和晴兒妹妹討論了很久，我們感覺畫境最大的優勢有兩點，一個是畫境中的景色、建築全都可以任你隨心所欲的去創造；另一個是畫境中的時間似乎也可以隨心所欲的揮霍。比如我們在畫境中感覺待了很久很久、做了很多事情，可一出畫境感覺也就是一瞬間的事情，這就等於在無形中我們比別人多出了很多寶貴的時間。
是啊！我和墨墨也是這麼想的。這些時間如果用來學習，我們就會比別人多出幾倍、幾十倍都不止的學習時間，如果用來做事也是一樣。特別是楚歌提到的種地的事情，如果能成，那是不是就有可能與畫外同樣的時間裡，畫境裡就可以有幾次、幾十次都不止的收穫？等雪晴說完墨溪介面說道。
墨墨、晴兒，你倆有什麼想法？等墨溪說完，我對墨墨和晴兒問道。墨墨說：我的