旗文化站的美術創作室就是一個小院西廂三間聯通的平房。屋子中間是一個可供多人共用的畫案，靠牆還有幾個畫架，紙張顏料等把桌上、地下都佔得滿滿的，牆上還掛滿了已經完成的作品。
這個環境讓我感到很親切。託婭向我介紹了四位姐妹的身份，她們分別是文化站的專職創作員薩日萘，旗文工團的舞蹈演員其其格，旗糧食局的宣傳幹事薩日娜和旗衛生院的醫生烏仁圖雅。託婭本人是左旗的專職創作員。因為對工筆重彩畫的共同愛好，她們就組成了一個小社團，幾乎每週都要聚在一起共同創作交流一次。
大家熟悉了姓名以後，她們先是讓我看看她們的創作作品。工筆重彩畫我只是知道，但沒有嘗試過。這種畫法是指工整細密和敷色重色的中國畫。在中國繪畫的早期，工筆重彩佔有極其主要的地位。古人常以“丹青”作為繪畫的代稱，“丹”，即硃砂，“青”，即石青、石綠，它們都是工筆重彩畫中常用的顏料。我知道的工筆重彩的祖師爺級人物就是唐代的李思訓，其山水畫主要師承隋代畫家展子虔的青綠山水畫風，並加以發展，形成意境雋永奇偉、用筆遒勁、風骨峻峭、色澤勻淨而典雅，具有裝飾味的工整富麗的“金碧山水”畫風格。而金碧輝煌原本指的就是大青綠描金的工筆重彩山水畫。
我看託婭她們五人社團的作品，具有很明顯的女性審美特點和濃厚的裝飾意味。透過作品可以感覺到，她們都很有思想，也在技法和材料上進行著探索。比如我就看到了用碾碎的五色瑪瑙做成的巖彩，使畫面有了近乎奢華的厚重肌理感，使畫面中身著盛裝的略帶抽象意味的蒙古族新娘備顯莊重。
把所有作品都看過後，薩日萘姐姐招呼我們都坐下，還為大家倒上了剛煮好的奶茶。託婭則把要求我帶來的兩幅作品給大家看。我帶來的作品一幅是《鄂溫克使鹿人夫婦》另一幅是我從畫境裡取出來的水墨版《藕花深處》。兩幅作品一亮相，就引發了五女濃厚的興趣，先是對我兩幅作品的表現力和嫻熟技巧讚不絕口，接著就是對我的繪畫樣式和風格為何會跨度如此之大很好奇。我的解釋就是我修煉的就是野狐禪，沒有師承也無門無派，自己想畫什麼就畫什麼，想怎麼畫就怎麼畫，我的體會繪畫就是一種純粹的內心思想和情緒的視覺表達，不要糾纏於樣式，而要看錶達是否到位。
其其格問我對她們的作品有什麼看法，我這個高手能不能指點一二。烏仁圖雅卻攔住了她的話，笑著說：我們不能讓我們這位尊貴的客人就這麼一直餓著肚子陪我們聊啊！我看我們還是先去吃飯，吃飽了再回來交流繪畫上的事好不好！
飯店是薩日萘姐姐安排的一家蒙古族餐館，特色就是呼倫湖的野生魚和手把肉，點完了菜薩日萘姐姐還直接要了一箱俗稱悶倒驢的海拉爾純糧白酒。我見狀急忙攔住說：難得有這個機會，我請姐姐們嚐嚐我帶來的酒，請稍等我一會，我很快就能取回來。我可不是要顯擺我的酒，而是悶倒驢的酒勁實在太嚇人了！酒量小當場放倒、頭疼三天都是輕的。姐姐們聽我說完，都欣然放行。好在餐館離我們團住的招待所不遠，我也不是真的要回招待所取酒，在街上轉轉看看街景，我就從畫境取出一罈“畫仙家釀”和一罈剛發酵好的山葡萄酒。兩樣酒都各有五斤重，我思量著即使蒙古族女人能喝，這也該夠了。
回到餐館時，菜剛好上齊。一個木頭托盤上滿滿的裝著半隻烀好的羊還蒸騰著熱氣，一個銅盆裡裝著一條約有八九斤重的大魚，此外還有炸湖蝦、醬牛肉、花生米下酒的小菜，滿滿的擺了一大桌子。
其其格和薩日娜一起起身接過我手中的酒，隨即開啟，濃郁的酒香瞬間掩蓋了桌上菜餚的香氣，整個餐館裡的人都嗅著鼻子循著酒香的來源往我們這桌瞅。桌旁的姐姐們也是食指大動，催促其其格快給大家倒上。我對大家說，