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拘謹退縮。張學友曾在訪問中表明《男人四十》於香港電影金像獎中空手而回,對他而言是罕有的打擊。我認為某程度正好說明演員的視點,未必真正能看穿個人的本色所長。張學友的喜劇感,早在20世紀80年代已見明證(如飾演金麥基的“猛鬼”系列),而我覺得他最出色的地方,就是把具現實氣息的小人物,予以生活化的輕鬆自得點化,流露少許的幽默喜劇感,卻又絕不會過火。

那其實正是烏蠅(《旺角卡門》)的啟示:張學友飾演的角色一旦沉重用力,就反而會削弱了他在銀幕上的光彩;收緊的學友只可當配角,否則就可能出現差強人意的反效果來。而岸西今次運用張學友的方法,正好是易地而處為他作出貼身考慮的銀幕設計,把剛才提及的演員優點盡情發揮。是的,從薛凱琪及張學友的身上,我都看到幕後創作人對演員的深情,也惟其如此,大家才可以有機會逐步走出眼前港產片的幽谷。

第50章 以柔制剛的魔法

王祖藍當頭起,大概沒有人會否認。在2010年7月底的“咪咁扮嘢演嘢會”中,他事事以傳承致敬為脈絡,既鼓動全場向到場欣賞的盧海鵬致意,同時又唱出《掃墓》及《幾許瘋語》等搞笑名曲,向不同的臺前幕後工作人員作出頌歌。即使在回顧個人的演藝生涯片段中,由負責兒童節目至從事配音工作,他也前前後後不停強調感激之情(如向百樂門may姐)。

當然,如果大家心水清,作為個人處女作式的首個“演嘢會”,以個人演藝生涯為本的內容編排方式,其實不難令人想起黃子華的類近經歷——1990年的《娛樂圈血肉史》,正好是令我們開始對他眼前一亮的契機。而黃子華憶述主持晨早直播室的心情(怎樣以貼近香港人“訓唔醒”的狀態去貼近現實主持),以及對何守信的幽默眷戀(在移民潮下有什麼是不變的),當然在組織命意上深刻得多。但最重要的是暗地裡的精神承傳(王祖藍及黃子華當然屬極為不同風格的藝人),就是必須在行內過五關斬六將,否則難以有立足出頭的一天。由卝文卝人卝書卝屋卝整卝理

一、“慳d啦baby”的隱喻

只不過我覺得整個“演嘢會”,最能一針見血點出新近“王祖藍神話”癥結,應該在最後encore部分“慳d啦baby”的臺上重生。“她”的意義遠遠超越了對某人的模擬嘲諷,更重要的是引申出對王祖藍而言的另一重生命來。正如他的自我剖析,“慳d啦baby”的出現令他發覺以往被人批評的短處,由雙腳無毛、光管腳、瘦弱、頭大、矮小等身材弱點,忽然之間可以成為纖瘦、修長、勻稱等的正面稱讚肯定,於是遊戲的玩法正是易位重置的鋪陳伎倆,那恰好就是一種以柔制剛的更易法。

我覺得最深明此道的創作人,應該就是陳慶嘉及秦小珍。在《人間喜劇》中,他們把王祖藍設計成宅男式的典型人物(諸葛頭揪),而且刻畫上也滲入了不少時下港男的不成器特質在內——閉門造車、不肯承擔及逃避現實等。正如陳慶嘉接受訪問所言,眼前35歲以下的香港男性,不少人的確有以上的宅男共性。而他更明言,電影中司徒春運(杜汶澤)對諸葛頭揪的最後贈言,就是提醒他作為一個男人應該承擔,那正是對現在的宅男之期待云云。

二、強弱轉化的突變

是的,在電影中王祖藍的角色一直以弱者出現,不斷被女友天愛(薛凱琪飾)欺凌,面對大導演去推銷橋段也只能扉春運的協助,而當天愛顯露出魔性也立即以中止關係來解決。簡言之,就是無能弱者兼事事退縮的典型宅男。這也是王祖藍於“慳d啦baby”變身前的隱喻,幾乎把所有表面化的缺點共冶一爐,集中在一個典型人物身上,也因而容易惹得觀眾捧腹大笑。然而再細心看下去,除了創作人固然安排成長的發展主題在諸葛頭揪身上,更重

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