吸取殷俊的優點，那麼他們肯定會不斷的進步，縮小差距的。
香江的媒體只把這些當成笑話。
現在的香江電影如日中天，哪裡看得上日韓的電影人？
唯有殷俊才曉得，日後在亞洲影壇上，最有檔次和藝術生命的，根本就沒有香江的導演。
亞洲影壇上，日韓導演絕對是超一流的。
日本的宮崎駿、北野武、是枝裕和；韓國的奉俊浩、樸贊鬱……這些導演，華國新一代的導演之中，可沒有能和他們相提並論的。
不是說那種掛羊頭賣狗肉的第六代導演，比如賈導演這些。
而是指那種可以拍出真正深入人心、直達心靈的電影的導演，在那個年代的華國是沒有的。
殷俊回到了42年前的香江，不但是要自己傳播中華文化，而且是要多培養像是上面幾位那樣的導演。
內地或許因為各種原因，那種尖銳到刺穿人心的電影拍不出來，但香江卻是可以的。
香江電影人應該更加勇敢和大膽，去接起這種責任，而不是一天到晚指著錢看。
史匹柏雖然在平日裡，像是一個狡猾的商人，但在他的拍攝執導生涯中，他一直在傳播著童心和美麗。
無論2000年之後，大家怎麼說史匹柏落伍了，他也從來沒有改變過自己的初心。
只不過，想要培養出如同上述的這些大導演的香江導演，還是需要長期的過程。
香江電影沒落的很大一個原因，就在於它在90年代開始，就一直處在各種惶恐不安之中。
電影人看不到希望，擔心自己的利益得不到保證，所以拼命的想要撈一筆就走。
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