無論是《碟中諜》，還是《虎膽龍威》，還是《靈異第六感》都是針對那邊的口味。
殷俊自己的三部作品，《朱諾》、《肖申克的救贖》和《雨人》，也都是在好萊塢完成的。
從現在報紙的評論來看，香江影壇還是很需要殷俊拍出當年的《生死時速》這樣讓人耳目一新的大製作。
因為香江影壇也需要有自己的驕傲。
雖然殷俊是香江的，在好萊塢出品的電影也是殷俊的產業，可那邊畢竟是美國，和香江相隔有些遠了。
不在香江製作，不用香江的影星和製作人員，那都好像差了一點味道一樣。
所以，少年決定了，今年再衝擊一次奧斯卡，把《鋼琴家》給拍出來後，明年一定在香江拍一部大片，好好的提振一下香江影壇的雄風。
也就是現在的特效效果還達不到要求，電腦的軟體等製作還沒有進入特效製作的主流，不然殷俊要在香江拍的，就是《侏羅紀公園》了。
主角殷俊都想好了，如果沒有意外的話，就是周閏發和梁朝韋，外加一個鍾楚虹。
……
報紙和輿論對殷俊的批評，其實並沒有持續多久。
因為在五月的第二週，元飈的《尋佛》就正式踏上了全球的舞臺。
有著《快餐車》和《突襲》這兩部動作電影，元飈已經成為了能和程龍相提並論的香江動作巨星。
要不是程龍去年憑藉著和卡梅隆合作的《虎膽龍威》大大紅火了一把，基本上元飈已經超過了程龍的地位。
《尋佛》的劇本是殷俊給的，投資是寶禾、嘉禾和麒麟電影三家一起的，整體拍攝都在泰國完成，製作人員超過了300多人，從一開始就註定了是大製作。
而它的全球宣傳費用更是高達1億港幣，也就是1500萬美金左右。
這樣高昂的宣傳費用，就算是在好萊塢也不多見，由此也可以看到製作方的決心。
首先香江和亞洲的院線就給出了70的總排片量，而且是連續兩周都如此——《猛鬼差館》只有一週的50，而且僅限於香江，亞洲的麒麟院線也只是第二週第三週才跟進，給出的銀幕數僅僅是30而已。
這些院線的經理們眼光非常毒辣，即便是麒麟院線自己，心中也有個判斷，不會因為是誰的作品就失去了分寸。
當然了，這也就是《猛鬼差館》只是殷俊編劇的而已，要是換成了殷俊自己執導的商業大片，不安排90都是對不起手裡的銀幕和座位。
這一次的《尋佛》，在香江足足舉行了5場的看片會，一百三十個座位的放映廳坐得是滿滿當當，許多人都看了兩三遍。
也是因為看得非常仔細，他們也清楚的知道了這部電影有多麼大的魅力，從而很爽快的給出了70的排片量。
連麒麟集團北美分公司的院線經理們，也積極爭取了北美1500多張銀幕、歐洲和南美共2000張銀幕的上映數量，由此可見大家的信心多麼強。
事實也是如此。
《尋佛》和《突襲》在本質上，都是以拼殺為主題的電影，光是那個打鬥就讓人看得熱血沸騰，恨不得直接衝出去找人打一架的那種。
可《尋佛》比起《突襲》更加優秀的一點，是它發生的地點都在陽光下，是屬於好人一路打怪、最終獲得勝利的模式。
這和《突襲》把打殺的範圍控制在狹小的空間、陰冷暗黑的風格，完全不同。
但是《尋佛》的打鬥，越發的講究技巧和勢不可擋，主角一路殺到尾，從來沒有失敗過，而且他並不嗜殺，只是為了尋找自己的大象，不得已的和別人拼殺。
在大部分的時候，他都是折斷敵人的關節而已，遠不如《突襲》那麼的血腥