那些吼著再窮再累也該無私做貢獻的人，恐怕是沒有經過五六十年代那種苦日子，覺得天天大米飯大魚大肉是很尋常的事情。
咱們的毛爺爺和周老總也知道這個道理。
所以五六十年代突破美國的阻礙，回到國內的那群科學家們，我們再窮再沒有東西，他們的各種營養和生活需求，都是得到了最大保障的。
否則你不會天真的以為，一天到晚喝小米粥吃酸菜的科學家們，連動腦子的力氣都沒有，還可以把兩彈一星給弄出來吧？
殷俊不會怪前世的這些人，所以他只是創造了更好的條件，讓這些人才為自己所用，甚至還能透過好條件，把美國的精英們也拉到自己的公司來。
因此才有瞭如今的《飆風營救2》的武打、鏡頭語言、凌厲的剪輯風格等等綜合起來，形成了一部優秀電影的情況。
美國的這些專業記者們和評論家們，是看到了這一點的。
可好萊塢的大部分的巨頭，都不大在意。
他們根本不喜歡什麼功夫片，覺得這都是鬧著玩的。
他們更喜歡的還是殷俊做的動作片、科幻片和恐怖片，這才是好萊塢的商業主流。
這段時間以來，無論是工業光魔還是數字領域的特效訂單增多，就來源於此。
殷俊是巴不得他們多來訂單，這才能讓自己培養更多的特效人才，借他們的錢來發展技術。
其實做特效，6個月一次的小改進，2年一次的大換代，真的是很尋常的事兒。
這裡面就牽涉到了很大的浪費。
你去年才買的機器裝置，說不定今年就得扔掉了換新的。
一臺兩臺的算不得什麼，但如果是一百臺、幾百臺呢？
還有各種軟體的授權費用，也是需要不斷買入，不斷更新的。
每年的更新換代，每年的不斷購入，這個費用是嚇死人的。
許多特效公司就是在這種不斷的擴張之中，承受不起各種虧損，從而倒閉的。
後世只有兩個特效公司，是一直能堅挺住的。
一個是工業光魔，這是有迪斯尼爸爸撐腰的好萊塢第一特效公司，漫威英雄電影、迪斯尼動畫片等等，都給了他們足夠的訂單，所以能活下來。
第二個是有紐西蘭政府支援的彼得傑克遜的維塔工作室，不但承接了指環王三部曲的訂單，霍位元人三部曲的訂單也是他們的，然後政府給予了大量的減稅和直接補助，才讓他們能夠穩住陣腳。
其餘的，包括這個原本是背靠著超級大導演詹姆斯卡梅隆的數字領域，也被倒賣了許多次之後，基本上完蛋了。
殷俊是很有錢，每年也捨得砸一億、兩億美金進去。
但如果有人願意給錢去做特效，讓自己的員工操練手藝，這也是挺好的嘛！
說完了第一部的電影，那麼第二部的電影，就更讓人覺得驚喜了。
它的小說版一出世就掀起了萬千波瀾，幾年的時間裡，無數女讀者不停的寫信給殷俊，想要把它拍成電影。
然後就算是男女主角，都是女讀者們投票選定的。
羅伯特德尼羅和梅麗爾斯特里普，兩位好萊塢的大牌演員，就是這樣被聯藝電影公司請來加盟的。
本來迪斯尼是想要這部愛情片的製作權，可奈何《廊橋遺夢》的愛情，實在是有點不符合主流社會，所以又便宜了聯藝電影公司。
聯藝電影公司知道《廊橋遺夢》的觀影群體是什麼，那就是一群30-50歲的女人們。
他們在宣傳的時候，也重點把宣傳策略定在了這一個年齡段的女人們身上。
多達2000萬美金的宣發費用，覆蓋了北美、南美和歐洲這些區域，亞洲也