還不成熟，《生化危機》的特效只能交給數字領域來做。
幸好在殷俊的支援下，數字領域毫不手軟的燒錢砸技術，早已超過了前世的自己。
別的不敢說，但他們在九十年代初的製作《侏羅紀公園》的技術水準，如今就是有了的——殷俊見過在數字領域的工作區裡面，就擺放著他們製作好的幾尊栩栩如生的恐龍。
《生化危機》第一部，只是在密封的實驗室進行，外部的宏大場景並不多。
喪屍們的化妝，那更不在話下，這本來就是數字領域的強項。
動作設計的方面，殷俊自然更相信香江這邊一點。
如果不是90年代香江的影視圈人才流失嚴重，大部分流失到了好萊塢，他們這輩子也別想拍出好看的動作戲來。
張策的張家班、洪錦寶的洪家班，都會派出精兵悍將跟著入組，在董偉的帶領下設計所有的動作，一直到拍攝結束。
讓兩大班子派出精英，除了殷俊的面子大之外，還有他們也想要開啟局面，能在好萊塢露露臉，從而增加聲譽、開啟更大的局面的心思。
殷俊卻曉得，他們的這股子心思，現在是白費了。
要直到90年代，準確的說是在袁何平的《駭客帝國》之後，香江的武術指導才會被徹底的重視。
在此之前，美國人可不喜歡這種方式，他們更喜歡你一拳我一拳的粗野方式，覺得這樣才夠男人。
《生化危機》裡面，愛麗絲那華麗又犀利的打鬥方式，在漫畫迷的心中已經是很受歡迎。
但是許多人都不知道，這種打鬥方式，能不能完美的移植到電影裡面。
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