如此下來，《朱諾》下映的時候，超過1億美金的票房，那是一點問題都沒有。
隨著《朱諾》漸漸的減弱熱度，聯藝電影的《捉鬼敢死隊》在北美就率先上映了。
聖誕新年檔期，本身就符合冬天氣質的《捉鬼敢死隊》這樣的片子。
首週末三天，它便取得了5000萬美金的高額開畫成績，而且觀眾們都非常的喜歡。
大家都覺得這部電影實在是太酷了。
那些神怪們出沒的情形，居然能在電影上面表現出來，不得不讓人驚嘆特效技術的發展。
負責這一個電影特效的數字領域公司，再一次證明瞭自己在業界的領先實力。
當然這也和殷俊不懈的投入有關。
殷俊在兩年前收購數字領域的時候，承諾每年投入超過1000萬美金，但實際上殷俊投入的比這還要多。
加上迪斯尼和聯藝電影公司的特效都是找數字領域做，所以在大量的實戰經驗之下，在大批的資金支援之下，數字領域的發展勢頭非常的迅猛。
81年的1月份，他們的人手還只有75人。
但到了現在83年的1月，數字領域的全部員工就達到了280人。
這個數字比工業光魔都要多，除了在電腦領域還要遜色於工業光魔之外，模型等方面的特效，早已是世界第一。
現在殷俊更是交給了他們兩個最重要的任務。
第一個就是做恐龍相關的模型，各種恐龍和各種尺寸都要開始製作，為幾年之後殷俊即將開拍的《侏羅紀公園》做準備。
是的。
即便是史匹柏再三的追逐，殷俊還是決定自己拍《侏羅紀公園》，這不僅僅是因為版權的問題，更因為這個名垂影史的機會，少年也想自己擁有。
而且拍這樣一部大片，也是一個導演畢生的追求之一。
殷俊期望憑藉著《侏羅紀公園》，讓自己的導演能力得到極大的提升。
雖然註定會很辛苦，可一個導演沒有這樣的磨礪，怎麼可能獲得成功？
就如同卡神一樣，他要不是經歷過《鐵達尼號》的瘋狂拍攝磨礪經歷，怎麼可能成為卡神？
要不是有了《鐵達尼號》的磨礪作為鋪墊，他怎麼能做得出《阿凡達》來？
上一世，史匹柏版本的《侏羅紀公園》，在情節和結構上面，完全沒有什麼問題，驚險刺激，非常凌厲的剪輯，讓人看得大呼過癮。
可如果你用2020年的目光去看，《侏羅紀公園》的特效就做得有點差強人意了。
一方面是電腦特效技術的落後，另一方面則是本身數字領域的不成熟。
如今殷俊多給了數字領域一兩年的時間，數字領域比起前世又要強大太多，那麼特效技術，至少是在模型這一塊兒，肯定是有所突破的。
要不是現在的3d技術不成熟，殷俊覺得拍攝一個3d版本的《侏羅紀公園》，那才叫一個炫目。
說起來，也並不是3d技術不夠成熟，3d技術比起iax技術還要成熟，可是3d的運用卻沒有那麼廣泛，在商業運用上，經歷了很多次失敗的3d技術，現在已經很難再找到自己的同盟軍了，比起iax還要悽慘。
iax巨屏技術還好一些，最近半年多以來，隨著《終結者》的一片成名，再加上超級動畫片《獅子王》的加持，已經有不少的院線商和iax公司接觸。
只不過是iax的費用太高了，而用iax製作的電影又太少，這樣就會造成很大程度的浪費，所以談判還一直在僵持之中。
好訊息也不是沒有，史匹柏和喬治盧卡斯，都看上了iax的技術，覺得運用到他們的新電影裡面，會是一個極大的突破，所以他