），黃秋升1961年（二次金像獎影帝），張雪友1961年，吳震宇1961年，周星池1962年，梁朝韋是1962年（四次金像獎影帝），李蓮傑1963年，鄭子丹1963年，劉清雲1964年（二次金像獎影帝），郭富程是1965年，黎銘1966年，張佳輝1967年（二次金像獎影帝）為主。
70後的現狀和60後差不多，由於更為年輕一些，所以拍攝的影片較60後也多一些，也是影片實力和票房的主要保障，這裡面主要以谷天樂1970年，吳言祖1974年，陳亦迅1974年為代表。
而作為現在最應該擔起真個香江影壇的80跟90後年輕演員，則出現了斷檔，除了謝廷鋒1980年，程冠希1980年（雖然這位已經自毀前程了），餘汶樂1981年這三位，大家現在能叫出名字的男演員基本是沒有的，現在本該是他們演繹的黃金年齡，可是真正靠自己擔任主演的電影還是不多，要麼是幾個人拼盤合演，要麼就是大綠葉，就算是主演也多以小成本或文藝愛情片為主，機會還是不多這也是造成現在香江影壇沒落的主要原因——沒有機會和空間。（未完待續。）
第330章青黃不接
之所以會造成這樣演員青黃不接的情況，後世倒是得出五個結論。
一，香江本土文化電影逐漸消失，優秀電影人集體北上！
內地電影市場活躍以後，主因是有了合拍片制度後，香江導演為遷就內地龐大市場、尤其是北方市場而棄港產片的特色。內地市場分南方和北方，南方地近香江，文化背景相近；北方則以普通話為主，對香江文化不太瞭解。
不少香江無人不識的視帝視後在北方並無人氣，南北市場不接軌，所以地道的香江文化、俚語會令北方觀眾一頭霧水。為了整個內地市場，香江導演唯有自絕皇牌殺招，結果在合拍片初期的揣摩階段，作品變得不倫不類，口碑票房不濟，令人質疑香江製作水準。
內地的電影製作又已成熟起來，票房動輒上億，香江製作地位動搖。加上，港星接拍內地電影初期，因普通話不靈光，增加製作時間和成本，內地明星又紛紛上位，壓縮港星生存空間。
香江市場萎縮，娛樂公司都不願投資在新人身上，更將發展陣地轉到內地，半放棄本地市場。
二，香江本土媒體為了銷量跟博取眼球，惡意炒作、抹黑打壓、無中生有等等，簡直是無所不用！
屋漏逢夜雨，香江本地媒體出現“毒手”，以抹黑、炒作、寫臭藝人，隱善揚假惡做賣點，哪個新人初露頭角馬上用“毒筆”棒打，令新人未站穩已被破壞形象，嚇怕外地娛樂商，不敢起用香江藝人。
如果有良心的傳媒多些，未必能扭轉殘局，但起碼是個有力的支援。
三，香江電視業人才青黃不接，直接給電影斷了血！
現在香江電影明星，基本都是從電視臺出來的，尤其是翡翠臺的藝人，拍了一定的電視劇積攢人氣後，就會轉入大熒幕，這成了男演員成明的基本套路，這裡面最後一個從翡翠臺走出來的就是谷天樂，可他卻是70後。
一般的電影人男一號都是30多或者40歲，這種男人最高峰的年紀，但現在很多香江電影人跟明星，都是50歲上下了，都是做人家老爸的年紀了，還要再圖上厚厚的粉跟20多歲的姑娘談戀愛。
而後世翡翠臺的男演員中，還沒有一個真的可以找出來做男一號的，林鋒雖然也演過一些電影，但都是配角，個人也沒有票房號召力。
四，香江青年電影人注重得獎多過票房！
王京表示：“香江演員北上內地發展不是造成這個問題的主要原因，不止是演員，就連中青年導演也是有這個問題。現在有的年輕導演太看重拿獎，所