大導演的作品，往往更容易成功。
新出道的導演怎麼也沒法與馬丁·斯科塞斯和史蒂文·史匹柏比。
不得不說，幡然醒悟的萊昂納多與詹姆斯·卡梅隆嘴裡中的「任性小孩」完全變成了兩個人。
只是短時間內被名利沖昏頭腦，很快幡然醒悟，單單這一點就很不容易，好萊塢在萊昂納多這個年齡就能做到的不多。
想想所謂的超級天才瑞凡·菲尼克斯吧，其成就比萊昂納多小多了，卻沉迷於毒品無法自拔，用親身經歷演繹了一出好萊塢作死的一百萬種方式。
如果說萊昂納多華麗，馬特·達蒙則是樸實派的代表，或者說樸實的人設非常成功，而且維持的比較不錯，哪怕是曾經網路資訊極度發達的時代，除了與哈維·韋恩斯坦糾纏不清的關係，本身也沒有爆出太多黑料。
像馬特·達蒙這樣的好萊塢明星，也是比較少的。
當然，從圈外看過去，誰也看不清明星的背後，曾經花樣百出的人設崩塌一次又一次證明瞭這點。
……
相對論娛樂，羅南的辦公室中。
羅伯特·李翻動手中的報表，說道：「看到《諜影重重2》這兩天的票房資料，我覺得所有跟版權方的扯皮和談判都是值得的，它值得我們每一份付出。」
羅南輕輕點頭：「所以，你們的工作是基礎，沒有版權就沒有這些大賣電影。」
「對了，你讓收集統籌《活死人黎明》的相關版權，我這邊已經有訊息了。」羅伯特·李直接說道：「有人比我們動作更快，九十年代末就統合了《活死人黎明》的翻拍版權。」
羅南微微皺眉，插話道：「是誰？」
羅伯特·李儘快說道：「一個叫做埃裡克·紐曼的製片人，喬治·羅梅羅的《活死人黎明》的翻拍版權目前掌握在他手中，他已經找編劇寫出了新版劇本，從1999年開始就在尋求重新拍攝這部影片，但當年五十萬美元就能拍出來的影片，現在沒有上千萬美元根本達不到理想的效果。」
他語速很快：「但很少有公司願意在一部喪屍片上面投資上千萬美元，哪怕《生化危機》成功之後也是這樣。」
羅南瞭解這些，喪屍文化在西方世界影響深遠，但屬於cut文化的一部分，喪屍片幾乎都是小投資的邪典片。
而且《生化危機》雖然打著喪屍片的旗號，但實際上是圈內外公認的遊戲改編科幻片。
羅伯特·李繼續說道：「我找到了埃裡克·紐曼，並且邀請他過來面談。」
羅南問道：「現在來了？」
「在外面等著呢。」羅伯特·李說道：「要不要我請他進來。」
他神秘兮兮地說道：「我沒有跟他說我們對《活死人黎明》感興趣，我聽說他在好萊塢到處拉投資，特意製造了一次偶遇，讓他相信相對論娛樂可能存在機會。」
羅南笑了笑，說道：「做得好。」
如果製片公司積極主動聯絡製片人，這些原本處於推銷位置的製片人，能立即將手中原本無人問津的專案開出一個天價來。
羅伯特·李站起來，說道：「我去請他進來。」
兩分鐘之後，羅南見到了埃裡克·紐曼，這是個頂著光頭的中年男性製片人，本身幾乎沒有資歷，唯一能拿得出手的，就是擔任過《冒牌大間諜》的助理製片人。
在羅伯特·李為雙方做過介紹之後，羅南與埃裡克·紐曼握手，露出公式化的笑容：「你好，埃裡克，認識你很高興。」
埃裡克·紐曼笑得比羅南真誠多了：「你好，安德森先生，非常感謝你能在百忙之中給我這個見面的機會。」
羅南邀請埃裡克·紐曼入座，看了眼羅伯特·李，說道：「羅伯特跟