這雖然有風險，但機遇更難得。
羅南說道：「這麼說吧，施耐德導演，你不是我們唯一的候選導演。」
扎克·施耐德心在往下沉，但也不算意外，他知道想要打動電影圈的這些大人物不是簡單的事。
經紀人剛想說什麼，羅南抬手製止了，直接說道：「施耐德導演，我會讓人給你劇本和製片人計劃書，你需要制定一份詳實的拍攝製作計劃，然後我才能做決定。」
「沒有問題。」扎克·施耐德立即應了下來：「我會盡全力。」
羅南又適當了給了點希望：「也不要妄自菲薄，你在所有候選者中排在最前面。」
經紀人和扎克·施耐德同時鬆了口氣。
他們又跟羅南說了幾句，主動提出告辭，從康妮那裡領取到相關資料，詢問過一些具體的業務性工作內容之後，離開了相對論娛樂。
剛出了辦公樓，扎克·施耐德就對經紀人說道：「賽丹，把所有廣告和v邀請全都推掉，我這段時間不會從事別的工作。」
經紀人有點遲疑，說道：「這可能會影響到你與一些廠商的合作。」
扎克·施耐德的目光落在手中厚實的一摞資料上面，說道：「這是決定我前途命運的一個機會，我需要集中精力。」
經紀人想了想，說道：「好的。」他給扎克·施耐德拉開車門：「我與相對論娛樂的羅伯特·李能說上話，我會拜託他及時打聽訊息。」
辦公室裡，羅南還在觀看扎克·施耐德的資料，特別是他拍攝廣告。
扎克·施耐德依據劇本寫出一份詳實的影片製作計劃是必須的，畢竟之前他沒有拍攝過任何電影作品，誰知道他到底是怎麼想的？
雖然以廣告導演的風格，極有可能延續注重形式表達的商業風格，而不是所謂的內涵和人生哲學思考，但萬一紮克·施耐德有什麼想法，想要拍攝一部注重思想內涵的電影呢？
這也是羅南確定扎克·施耐德會不會像曾經那樣拍攝《活死人黎明》。
畢竟商業屬性非常強的廣告導演也有腦袋抽筋的時候，曾經的麥可·貝和《逃出克隆島》的前半段無疑是其中的典型。
這對於商業片來說太可怕了。
羅南看過資料，特意交代了一下，要下面談判的時候，與扎克·施耐德最少也要簽訂兩部影片的導演合約。
除了《活死人黎明》，還有影視改編版權已經拿到手的《斯巴達三百勇士》。
曾經前面一部電影雖然成功了，但扎克·施耐德沒有形成自己的獨特風格，後者可謂對扎克·施耐德的導演生涯影響深遠，讓扎克·施耐德執導的作品，有了極具辨識度的個人風格。
還在太平洋對岸的時候，羅南幾乎看過所有扎克·施耐德執導的電影，從《活死人黎明》到《守望者》再到《蝙蝠俠大戰超人》，可謂印象極其深刻。
在扎克·施奈德的電影中，血腥暴力猶如芭蕾舞一般優雅華麗，屠殺在他的電影中成了藝術，犧牲是他電影裡最崇高的涅槃。
他追求極致的個人影像風格，擅長以慢鏡頭調整影片畫面的節奏，無論觀眾對他的電影內容有什麼樣的評價，都無法否定其作品畫面的瑰麗。
從《斯巴達三百勇士》開始，扎克·施耐德的電影充滿著慢動作、暗色調、誇張的暴力呈現等等個人化的創作，色調均偏濃重的暗色，宛若一幅幅深沉的油畫，尤其是作用到漫畫改編作品上，為其帶來一股嚴肅的感覺。
這也讓扎克·施耐德電影褒貶不一，無論觀眾還是媒體，評論都嚴重兩極分化。
喜歡的簡直愛到極致，不喜歡的則深惡痛絕。
《蝙蝠俠大戰超人》無疑將這一情況放大到了極致。
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