對待女人方面，託尼·科赫比羅南直接多了：「我最喜歡扔出一筆錢，讓那些高高在上的女明星，變成乖乖聽話的小寵物。」
羅南搖搖頭：「你這樣做，能到手的都是些小明星。」
那些大明星，扔出幾十萬乃至上百萬美元，可能看都不看一眼。
小明星與一線明星完全是兩種存在。
話說回來，就連羅南也從來沒有用角色吸引到過一線當紅的女明星，正直與他搞在一起的，都是些剛成名或者還沒有成名的未來女星。
像斯嘉麗·詹森和安妮·海瑟薇等人，如今說她們是二線明星都有些勉強。
當紅的一線明星根本不缺角色和機會。
回到坎城，託尼·科赫正式向羅南介紹了一個看上去頂多三十歲的德國男人。
「羅南，這是弗洛裡安·亨克爾·馮·多納斯瑪，之前是位編劇，現在有意做個導演。」託尼科赫鄭重的介紹道：「弗洛裡安，這是美國相對論娛樂集團的總裁，也是我的好朋友，著名的製片人羅南·安德森。」
這個非常典型的德國名字聽起來很陌生，但羅南仍然非常客氣的跟他握手：「認識你很高興，多納斯瑪先生。」
說實話，德國的導演，羅南就認識羅蘭·艾默裡奇和烏維·鮑爾。
弗洛裡安·多納斯瑪連忙用不太流利的英語說道：「認識你是我的榮幸，安德森先生。」
羅南跟他寒暄兩句，眼睛卻看向託尼·科赫那邊，託尼·科赫肯定不止是介紹他認識弗洛裡安·多納斯瑪這麼簡單。
託尼·科赫直接說道：「弗洛裡安自己寫了個劇本，想要親自執導，在德國到處找投資，找到了科赫影業。羅南，你知道的，我對這些不太擅長，又覺得他的劇本有點意思，正好帶他過來見見你，看你有沒有興趣投資。」
羅南的目光轉移到弗洛裡安·多納斯瑪身上，弗洛裡安·多納斯瑪顯得特別誠實，說道：「我以前參與過幾個劇本的寫作，沒有執導過電影，我這次想要執導自己的劇本，德國的電影公司對我缺乏信任，他們不肯將幾百萬美元交給一個新人導演。」
他看了看羅南，又說道：「希望您能抽出一點時間，聽我說說這個專案。」
羅南說道：「可以。」
新人導演的尷尬和艱難，他當然知道，幾百萬美元投資對任何公司來說都不是小數字。
但託尼·科赫肯帶著他過來，說明託尼·科赫覺得他寫的劇本讀起來有點意思。
鑑於託尼·科赫上次介紹了《生化危機》這個專案，羅南對託尼·科赫的眼光，多少還是有點信心。
「不知道您看過2月份開始在歐洲上映的《再見列寧》嗎？」弗洛裡安·多納斯瑪帶著些小心說道：「我寫的故事與《再見列寧》有點類似，都是講述東德末期的社會。」
羅南搖頭：「我沒有看過你說的《再見列寧》。」
哪怕走到現在的地步，他也保持著大量閱片的習慣，但歐洲電影看得確實非常少，最近兩年看過的純正德國電影更是極其有限。
弗洛裡安·多納斯瑪有點尷尬，但很快反應過來，歐洲的電影從業者大都鄙視好萊塢，好萊塢的很多製片人何嘗看不上歐洲電影？
兩地之間的電影發展，已經出現了嚴重的兩極分化。
究竟哪條路正確，弗洛裡安·多納斯瑪說不出來，只知道歐洲電影如果不是每年有政府的各種政策和資金支援，恐怕會難以為繼。
而好萊塢，電影只是相對比較純粹的商業行為。
能盈利就能生存，不能盈利則會被淘汰。
優勝劣汰，以市場說話。
在弗洛裡安·多納斯瑪眼裡，兩者各有優點，各有缺陷。